上次我们谈到弘一大师的七杀假从格局 , 我们由此知道弘一大师在年轻的时候是个充满叛逆 , 具有较高的审美水平 , 但是又有一些愤世嫉俗的年轻人 , 至少 , 他并不是十分的热衷名利 。他十分的多情和风流 , 没有想别人那样依照父母之命 , 媒妁之言老老实实结婚 , 而是和一个唱戏的女孩有过一段恋情 。
我们也由他最早的书法看到了他内心有凌厉决绝的一面 , 事实上 , 弘一大师是个典型的 , 十分少见的外柔内刚的人 。
七杀的力量肯定给年轻的李叔同带来了一些情感能量 , 比如自命不凡 , 看别人都是碌碌之辈 , 自我感觉顶天立地等情感 。如果没有这样的情感 , 一个人很少会选择刚猛霸气的魏碑最为自己的书法基础的 。这是相当忌讳的事情 。
李叔同肯同时也意识到了七杀的破坏性 , 因为七杀毕竟是个凶神 , 犹如骑在虎背之上 , 随时有被老虎吃掉的危险 , 所以七杀的人 , 有英雄豪杰 , 但是也可能成为黑社会老大 , 造反 , 起义 , 烈士 , 极为叛逆的愤青等 。会给自己带来很大的情感压力 。毫无疑问 , 李叔同感受到了这个压力 。
证据有两个 , 第一是名字 , 李叔同年轻的时候曾经改名为息霜 , 息翁 。这是很有意思的 。息从心字部首 , 属于火 , 也就是说这个字五行属火 。霜代表了秋天 。代表金 。息霜二字颇有希望自己心中肃杀之气减少的意味 , 希望自己心中有些太和之气 。这说明李叔同感受到了自己命主乙木被阴阳二金重重砍伐的痛苦 。他希望自己内心平静一些 。翁字更不要说了 , 是老人的意思 。李叔同肯定感受到了自己内心的那种峥嵘之气 。而且这种峥嵘之气让他饱受折磨 。
我们有理由相信 , 一个人最终能出家 , 内心都有过很多 , 很大的沸腾的 , 只是我们作为旁观者不知道罢了 , 因为出家 , 是人生的诸多选择中 , 最为特殊 , 牺牲最大的一个 。和选择结婚 , 选择当兵 , 选择经商 , 选择读书完全不同 。
第二个证据就是李叔同试图对自己的书法做出改变 。这个时期 , 他做过两个方面的努力 。其中之一就是他曾经试过把自己的字往一个厚重的方向走 。如图:
实际上 , 这个方向对他也是蛮好的方向 , 但是李叔同没有在这方面活的成功 , 他的书法最终还是成为了瘦长清秀的字体:
但是李叔同一直佩服一个同时代的大师 , 这个人就是印光 。李叔同见到印光都是行弟子礼的 。而且 , 值得一提的是 , 印光大师的字是厚重路线 。李叔同一方面对结体端庄的厚重风格做了探索 , 就我个人的偏见 , 这个字写的还是相当好的 , 沿着这个路子 , 一样是炉火纯青的书法大家 。
另一方面李叔同试着写动态的厚重字体 , 走早起金文风格 , 他可能希望自己的字淳朴憨厚 , 具有小小野兽方面的活泼 , 但是很遗憾 , 他失败了 , 他写不出这种感觉 。这也是我坚定认为他八字是假从的原因 , 他内心太多端正 , 正经 , 严肃 , 终究不是这样的人 。比如这一幅:
坦诚地说 , 这一幅字 , 我实在不敢恭维 。但是这的确是弘一大师写的 。极其可能是弘一大师最失败的一幅字 。如果你的字取了动势 , 那么你的笔画也必须是动势 , 就像一只小猫 , 滚来滚去 , 身体柔软 , 但是你的笔画像石头 , 比较坚硬 , 你再怎么滚动这个石头 , 肯定出不来猫的动势 。所以这两个字给我的感觉重心失衡 , 当然动态结字都是失衡的 , 那必须舒服 , 这个字让人很不舒服 。唯一的解释是 , 七杀的威严和正经太多了 , 少了从容 , 所以弘一大师只能往更加高远 , 更加精妙 , 更加正确 , 更加完美 , 更加独特的地方走 , 越走越孤独 。
然而后来弘一大师终于写出了春风中杨柳般的袅袅多姿的摇曳之动 , 没有失去优雅和端庄的情况下有了摇曳之姿 。如下 。那是后话了 。待续 。
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说到这里 , 分享一下个人的学习体悟 , 其实在以前出家的时候 , 我个人是持戒严格的类型 , 当时的我甚至认为出家人拿手机就意味着不务正业 。也曾以弘一大师为榜样 。现在我反而对戒律持一个宽松的态度 , 就是因为我发现了一点 , 人不可以死板硬套的学习一个人 , 而是要根据自己的命盘 , 八字 , 自己的天赋去做 。我按照弘一大师的路子去练字 , 但是我就很适合写很有活力的 , 前面说的那种小野兽般的字 。因为这恰好是我八字需要修行的方向!
也就是说我跟着他走了很远 , 然后他转了个弯去了一个地方的时候 , 我发现我应该去另一个地方 。如下 ,
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袈裟二字的运笔是不是十分活泼?完全不介意字是不是歪了 , 是不是难看了 , 是不是不够端正了 , 只是十分自然的把毛笔连压带折 , 一路直下 。
既然得到我要的活泼了 , 当然就不会有弘一大师的优雅了 , 有得必有失 。
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墨色浓淡区别极大 , 根本不需要刻意调整 , 黑的时候尽情让他黑 , 淡的时候尽情的淡 , 重的时候就高峰坠石砸到底 , 彻彻底底没有余地 , 轻的时候就尽情悠悠然然断断续续的向前 。尽可能的藕断丝连 。这就是我想要的感觉 , 恰如一只小猫 , 一会蹲着不动 , 一会就打个哈欠 , 一会就跳起来扑蝴蝶 , 一会儿翻个跟头把自己摔一下 , 阳光下任其自然 。没有准备 , 没有预谋 , 没有限制 , 生命原来就是这个样子 。
弘一大师至少在书法方面给我很大的启迪 。抛开出家人身份 , 也是我生命中的老师 。他让我从唐楷和二王的坑里出来 。我一直对唐楷而二王的字不像很多人那么欣赏 , 看到弘一大师从来不沾 , 多少有点欣慰 , 找到同类之感 。毕竟人家是有眼光的人 。
我终于做到了把字写到不仅仅是平面运行 , 而是看出用笔的深浅 。
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以上这幅能看出毛笔深浅运动吧?也就是有时候毛笔下沉压纸很厉害 , 犹如刀子刻木头 , 有时候很轻的划过 。而且每个字都是动的 , 就像树林中的鸟兽 。都在做着什么 , 不是个死板的符号 。这几个字就是本人的最高水平了 。还需要努力!
但是比以前的强多了有没有 , 这是以前:
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是不是会发现 , 以前的字缺少了那种原野里的粗犷和活力?
你看 , 只要我们在努力 , 就一定有进步 。
修行之路无穷无尽 , 我自己的只是抛砖引玉 , 如果您愿意分享您的修行之路 , 不管多么小的成就 , 请认真写在留言板上 , 留言板就在文章最后面有 。您写的我都可以看到 。我可以发表在这里 , 并且替大家感谢 。分享 , 很重要 。期待您分享 。
待续 。
【二 成就者:弘一大师的成长和八字分析】
- 一 成就者:弘一大师的成长和八字分析
- 三 成就者:弘一大师的成长和八字分析
- 四 成就者:弘一大师的八字和成长之路
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