霸王别姬讲的什么故事:为什么陈凯歌自从拍出《霸王别姬》后，再也达不到这个高度 _霸王别姬讲的什么故事

这个问题很值得反思霸王别姬讲的什么故事。

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但不应该这样问，应该问：陈凯歌后来的几部电影为什么再也没达到《霸王别姬》的高度？

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我相信：好电影会是下一部。

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（《霸王别姬》里很有蕴意的摄影：程蝶衣能看到大师哥，但又看不清楚他，他内心是迷茫的、恐惧的）

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《霸王别姬》一度被视为国产电影的最高峰，某平台上还有发烧友写的万字解构长文

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不管是剧情、造型、场景、摄影、音乐、演员表演、台词……
这部电影的所有的一切都堪称完美。
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只是，陈凯歌后来的几部电影远远不及《霸王别姬》
为什么？我认为原因有：
再也没有那么好的主创班子了
当年《霸王别姬》除了导演是陈凯歌，你再看看那些演员：张国荣、张丰毅、巩俐、葛优、英达……
他们这些演员，每一个人都能独自撑起一部大制作
除了这些台前的，幕后的大神都有谁？
顾长卫是这部电影的摄像，赵季平是这部电影的配乐
（赵季平，他的作品很多，随便举两部：《活着》《霸王别姬》）
当年，这些人都是怀着赤诚之心的电影人，现在他们每个人都在电影市场里成为资本追逐的对象
你说“被金钱腐蚀也好”，你说“初心不再”也对，反正很难再凑在一起心往一处想，力往一处使了
2.陈凯歌再也没有潜心打磨不朽经典的心劲儿了
资本的大量涌入，使得电影圈越来越浮躁；导演、艺术家也是人，他可以整天点灯遨游琢磨经典；也可以接受资本的供奉，放个屁都有人愿意一掷千金买单；但从人性的角度来讲，选择后者更舒服一点。
就连陈凯歌自己也承认：看着人家票房一个个破2亿、破5亿，他也心动
（陈凯歌最新一部片子《道士下山》票房很快破2亿）
3.当今的创作环境也不容易产生《霸王别姬》这样的经典
一方面，审查环境不允许你乱拍，重庆打黑这样的历史大剧你不能拍
另一方面，你拍了沉重压抑的历史题材，观众也不一定买单
信息化、碎片化、演技负分的小鲜肉才是市场主流，有时候，也不怪陈凯歌
4.也是电影艺术的升级换代问题
陈凯歌、张艺谋、顾长卫他们是第五代导演，历史文化、人性题材是他们的拿手戏
宁浩他们是第六代导演，逻辑、推理是他们的拿手戏
现在已经到了徐峥、韩寒、郭敬明他们这一代了，类型化、针对特定人群的定制化是这一阶段的主题
甚至同时还出现了网剧、网络大电影等新形势电影艺术
（郭敬明的《小时代》系列其实是95、00后心目中圣经级的电影）
【霸王别姬讲的什么故事:为什么陈凯歌自从拍出《霸王别姬》后，再也达不到这个高度】（欢迎关注头条号“文艺青年读美剧”，如有错漏敬请批评指正）
霸王别姬刻画了项羽的极端自负、崇尚武力、多情善感、知耻重义、视死如归，塑造了一个悲剧英雄的形象。（一）极端自负垓下被围，项羽认为:“今卒困于此。此天之亡我，非战之罪也。”
直到东城快战之前，仅仅只剩二十八人的情况下，项羽又言:“今日固决死，愿为诸君快战，必三胜之，为诸君溃围，斩将，刈旗，令诸君知天亡我，非战之罪也。”
极端自负而不知自省，至死而不悟，何其悲哉！
（二）崇尚武力胜负已定，再呈匹夫之勇。例如东城溃围之战:
第一次出击:《史记》中这样描绘“大呼”、“驰下”、“汉军皆披靡”，渲染了项羽势不可挡的气势，用“遂斩汉一将”突出了项羽斩将的轻而易举第二次出击:项羽没有动手，只用眼神和声音就吓退了敌人——“瞋目而叱之”“赤泉侯人马俱惊，辟易数里” 。到底谁是追兵，谁是逃将，滑稽可笑！第三次出击:项羽斩汉一都尉，杀数十百人，再次渲染了项羽的勇猛无敌。（三）多情善感在四面楚歌的背景下，项羽夜饮，慷慨悲歌，感叹自己时运不利，恋恋不舍又无可奈何地和虞姬诀别，充满了无限的悲凉和无奈，盖世英雄，泪水涟涟，以至于左右都无不泣下，刻画出了项羽多情善感的一面。
（四）知耻重义乌江岸边，亭长劝项羽赶快登船渡江，来日东山再起。项羽说:“且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？”发自肺腑之言，刻画了项羽的知耻重义。
（五）视死如归拒绝渡江，视死如归。
短兵相接，身受重伤。看到背楚投汉的故人吕马童，项羽说:“吾闻汉购我头千金，邑万户，吾为若德。”自刎而死。
总之，《霸王别姬》，荡气回肠，令人不免对这段传奇的历史感慨万千，对项羽这个悲剧英雄悲之叹之，爱之怜之！