当年不肯嫁春风无端却被秋风误 当年不肯嫁春风无端却被秋风误打一成语


当年不肯嫁春风无端却被秋风误 当年不肯嫁春风无端却被秋风误打一成语

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1、芳心苦/踏莎行贺铸杨柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路 。
2、断无蜂蝶慕幽香 , 红衣脱尽芳心苦 。
3、返照迎潮 , 行云带雨 , 依依似与骚人语 。
4、当年不肯嫁春风,无端却被秋风误 。
5、贺铸(1052~1125) 北宋词人 。
6、字方回 。
7、卫州(今河南卫辉)人 。
8、宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女 。
9、自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖) , 故自号庆湖遗老 。
10、此词全篇咏写荷花,借物言情 。
11、词中以荷花自况,以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦,寄托个人身世的感喟,抒写怀才不遇的苦闷 。
12、上片起首两句两句互文同指,先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘,见荷花所处环境的优美 。
13、水上鸳鸯,双栖双宿,常作为男女爱情的象征,则又与水中荷花的幽独适成对照,对于表现它的命运是一种反衬 。
14、回塘,意即曲折回环的池塘;别浦,即江河支流的水口 。
15、第三句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广,池塘中很容易长满绿色的浮萍,连采莲小舟来往的路也被遮断了 。
16、莲舟路断 , 则荷花只能回塘中自开自落,无人欣赏与采摘 。
17、句中“涨”定“断”字,都用得真切形象,显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景 。
18、四五两句写荷花寂寞地开落、无人欣赏 。
19、断无,即绝无 。
20、不但莲舟路断,无人采摘 , 甚至连蜂蝶也不接近,“无蜂蝶”也包含了并无过往游人 , 荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣 , 最后剩下莲子中心的苦味 。
21、这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人,“红衣”、“芳心”,都明显带有拟人化的性质 。
22、“幽香”形容它的高洁,而“红衣脱尽芳心苦”则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情 。
23、这两句是全词的着力之笔,也是将咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝的化工之笔 。
24、既切合荷花的形态和开花结实过程,又非常自然地绾合了人的处境命运 。
25、此二句形神兼备,虚实结合,将词人内心的情感表达得极为动人 。
26、过片两句,描绘夏秋之际傍晚雨后初睛的荷塘景色,形象地烘托了“红衣脱尽”的荷花黯淡苦闷的心境 。
27、夕阳的余辉,照映浦口的水波上,闪耀着粼粼波光,像是迎接晚潮;流动的云彩,似乎还带着雨意 , 偶尔有几滴溅落荷塘上 。
28、接下来一句,写荷花晚风中轻轻曳 , 看上去似乎满怀感情地向骚人雅士诉说自己的遭遇与心境 。
29、这仍然是将荷花暗比作美人 。
30、着一“似”字 , 不但说明这是词人的主观感觉,且将咏物与拟人打成一片,显得非常自然 。
31、这一句是从屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”引伸、生发而成,“骚人”指屈原,推而广之,可指一切怜爱荷花的诗人墨客 。
32、说荷花“似与骚人语”,曲尽它的情态风神,显示了它的幽洁高雅 。
33、蜂蝶虽不慕其幽香,骚人却可听它诉说情怀,可见它毕竟还是不乏知音 。
34、结尾两句,巧妙地将荷花开放与凋谢的时节与它的生性品质、命运遭际联系一起 , 一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质和严肃不苟的态度,另一方面又显示出他们年华虚度,怀才不遇的悲哀 。
35、嫁春风 , 语本李贺《南园》:“嫁与东风不用媒 。
36、”而韩偓《寄恨》“莲花不肯嫁春风”句则为贺词直接所本 。
37、桃杏一类的花 , 竞相春天开放 , 而荷花却独夏日盛开 , “不肯嫁春风”,正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静个性 。
38、然而秋风一起 , 红衣落尽,芳华消逝,故说“被秋风误” 。
39、“无端”与“却”,含有始料所未及的意蕴 。
40、这里,有对“秋风”的埋怨,也有自怨自怜的感情,而言外又隐含为命运所播弄的嗟叹,可谓恨、悔、怨、嗟,一时交并,感情内涵非常丰富 。
41、这两句同样是荷花、美人与词人三位而一体,咏物、拟人与自寓的完美结合 。
42、作者词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子,借以抒发才士沦落不遇的感慨 。
43、《宋史》“虽要权倾一时,少不中意,极口诋之无遗辞 。
【当年不肯嫁春风无端却被秋风误 当年不肯嫁春风无端却被秋风误打一成语】44、人以为近侠 。
45、竟以尚气使酒,不得美官,悒悒不得志”,这些记载,对于理解此词的深意颇有帮助 。
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