关于戴望舒早、中、晚期代表作戴望舒代表作品有哪些 _经验分享

戴望舒最著名的代表作是什么戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）现代诗人。又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今杭州市余杭区）人。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。
代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。
戴望舒诗歌有哪些？【关于戴望舒早、中、晚期代表作戴望舒代表作品有哪些】有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》《戴望舒诗存》。
戴望舒从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
戴望舒经历
曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。
先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。
戴望舒的诗歌代表作戴望舒（1905—1950）生前一共出版了四本诗集：依次为《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。这四本诗集，除去各本中重复的诗作，戴望舒所作新诗总共不到一百首。本书收集了戴望舒全部诗作和所有译诗，所译诗歌大多为法国和西班牙的，其他国家也有少量译诗。
（一）戴诗的分期与特点
戴望舒的诗作可大致分为两期：前期「书房里的诗人」；后期「抗战中的诗人」。
戴望舒除了后期几首比较昂扬的反战诗，可以说称他为「雨巷诗人」是毫不为过的。《雨巷》既是他的成名作、代表作，也是他的诗歌整体风格的最佳注脚。「凄清又惆怅」；「哀怨又彷徨」；「结着愁怨的丁香姑娘」。
「书房里的戴望舒」是一个「多愁善感」、「顾影自怜」的抒情诗人。
在前期大量的诗作中，我们可以用「寂寞」、「忧愁」、「悲哀」、「孤凄」、「幽怨」等词语来概括此时诗歌的总体氛围，仿佛一个被人抛弃的独自伤悲哭泣的「丁香」姑娘。着重表现的是诗人内在的自我观感，是诗人的自我独白。
前期诗歌的关键词粗略统计如下：
1) 寂寞：寂寞（20次）、寂寥、寂寂、寂静、沉寂……
2) 忧愁：忧愁（4次）、愁苦、愁谢、旅愁、愁怀、乡愁、古愁、含愁；忧郁（7次）、烦忧（5次）、沉郁、忧伤……
3) 悲哀：悲哀（11次）、悲叹、悲思、悲鸣、悲苦、悲伤、哀曲、沉哀、哀怨、哀悼……
4) 孤凄：孤凉、孤寂、孤身、独身、孤岑、孤独、独自、孤冷、孤苦、；凄婉、凄清、凄绝、凄艳、凄凄、凄凉、凄暗、清冷……
5) 幽怨：幽灵、幽光、幽素、幽暗、幽夜、幽冥；愁怨、怨恨、咽怨、烦怨、长怨、含怨……
关于「自伤自感」：
伤感、伤心、惆怅、怅惜、悒郁、沉思、憔悴（5次）、徘徊、彳亍、踯躅、彷徨、踌躇、烦恼、流浪人、夜行者、残花、残叶、残秋……
关于「眼泪与哭泣」：
眼泪（7次）、泪珠（4次）、哽咽、呜咽、堕泪、泪珠儿、香泪、泪水、咽泪、流泪、泪盈盈、凝泪、泪儿；哭泣、泣诉、低泣、啼泣、哭着、哭了……
戴望舒诗作中的「感伤」基调，大部分应该来自作者自身的人生经历以及当时的时代背景。
从1927到1932去法国为止的这整整五年之间，望舒个人的遭遇可说是比较复杂的。……五年的奔走，挣扎，当然尽是些徒劳的奔走和挣扎，只替他换来了一颗空洞的心；……在苦难和不幸底中间，望舒始终没有抛下的就是写诗这件事情。这差不多是他灵魂底苏息，净化。从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来，低低地念着这样的句子，想象自己是世俗的网所网罗不到的，而藉此以忘记。
——杜衡《望舒草·序》
后期「抗战中的诗人」，在《灾难的岁月》中，在颠沛流离中，走出书斋。面对破损的大地，面对家毁人亡的同胞，在《元日祝福》中鼓励人民：
血染的土地，焦裂的土地，
更坚强的生命将从而滋长。
新的年岁带给我们新的力量。
祝福！我们的人民，
坚苦的人民，英勇的人民，
苦难会带来自由解放。
关于戴望舒早、中、晚期代表作戴望舒早期作品有：《我的记忆》、《寒风中闻雀声》；
戴望舒中期作品有：《望舒草》、《寻梦者》、《祭日》、《游子谣》；
戴望舒后期作品有：《元日祝福》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《示长女》、《在天晴了的时候》、《偶成》。
扩展资料
戴望舒后期的诗歌特点：
前期的戴望舒是从初期象征派和新月派走向现代派诗坛的，又在欧美意象派和法国后期象征派影响下，以追求“艺术之崇高”和探讨“人性的深邃”为世人瞩目和肯定。后期的诗人已由诗的必然王国走向了自由王国。
在孜孜追求艺术真谛的同时，更自觉地立足于广阔的现实土壤，达到了诗歌艺术和现实生活内容的很好结合，在借鉴西方文学艺术手法的基础上创造出了自己的特色。
因此，戴望舒后期的绝大多数诗歌，不仅不能被排除在现实主义诗歌主流之外，而且应是现实主义诗歌园地里独放异彩的艺术奇葩。
戴望舒的代表作品有什么?著作书目
《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店
《望舒草》(诗集)1933年，现代书店
《望舒诗稿》1937年(自费出版)
《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群
《戴望舒诗选》1957年，人文
《小说戏曲论集》1958年，作家出版社
《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社
翻译书目
《少女之誓》法国
沙多勃易盎著，1928年，开明书店
《鹅妈妈的故事》法国
沙.贝洛尔著，1928年，开明书店
《意大利的恋爱故事》与赵景深、黎锦明合译，
l928年，亚细亚
《天女玉丽》法国
保尔.穆杭著，1929年、尚志
《爱经》古罗马
古沃维提乌思著，1929年，水沫书店
《屋卡珊和尼各莱特》(法国古弹调)1929年，光华
《唯物史观的文学论》法国
伊可维支著，1930年，水沫书店
《一周间》
苏联
里别进斯基著，与苏汉合译，1930年，水沫书店
《麦克倍斯》(话剧)英国
莎士比亚著，1930年，金马
《青色鸟》法国
陀尔诺夫人著，1933年，开明书店
《法兰西现代短篇集》(选译)1934年，天马
《高龙芭》(中篇小说)法国
梅里美著，1925年、中华书局
《意大利短篇小说集选译》1935年，商务印书馆
《比利时短篇小说集选译》1935年，商务印书馆
《西班牙短篇小说集选译》1936年，商务印书馆
《比较文学论》法国
提格亨著，1937年，商务印书馆
《密友》意大利
皮蓝德娄等著，与人合译，1941年，三通
《恶之花掇英》(诗集)法国
波德莱尔著，1947年，怀正
《洛尔伽诗钞》西班牙
洛尔伽著，1956年，作家出版社
《戴望舒译诗集》1983年，湖南人民出版社
戴望舒有哪些诗歌代表作？以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌.以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌之所以能得到读者的喜爱，很大程度上应归之于其诗境中的哀怨，怀念，彷徨，无归的晚唐风韵，与西方象征派技巧的美丽结合，是戴望舒以自己天才的努力，使学习的西方诗歌技艺，在他自己所传承的古典诗歌气质里寻到了完美的归附戴望舒后期的最伟大的诗作《我的记忆》、《我用残损的手掌》及《萧红墓畔》.对于外国现代诗歌继续不断的学习，使得中前期的气质得到不断的提纯，升华，并达到一种伟大的境地。并且，从另一方面来说，若没有戴望舒诗歌中的深厚的传统气质为根基，戴望舒在他的不断地吸收外国诗歌的艺术技巧时，也不可能显得如此从容，包容，大气，并最终给他的晚期创作带来一种可以信赖的不朽感。
关于戴望舒代表作和戴望舒代表作品有哪些的内容就分享到这儿！更多实用知识经验，尽在 www.hubeilong.com

关于戴望舒早、中、晚期代表作 戴望舒代表作品有哪些

关于戴望舒早、中、晚期代表作戴望舒代表作品有哪些