秋晚的江上描绘了一幅怎样的画面 _生活经验

《秋晚的江上》描绘了哪些景物？这些景物构成了怎样的画面？

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《秋晚的江上》这首诗描写了鸟儿、斜阳、芦苇等景象，描绘出了一个江边秋天黄昏时的画面。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。扩展资料：创作背景20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
秋晚的江上描写了怎样的画面《秋晚的江上》这首诗描写了归巢的鸟儿　斜阳　芦苇　等景物，为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描写了归巢的鸟儿　斜阳　芦苇　等景物，为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。“双翅一翻，把斜阳掉在江上” 。诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。

《秋晚的江上》描绘了一幅怎样的图画秋晚江上作者是谁描绘了什么？秋晚的江上描绘了什么时江上的什么什么什么等景物这些景物构成了一幅什么的美丽图画表达了作者什么的情感秋，是明净，是绚烂，是埋藏在岁月风骨里的温润与美丽。没有哪个时节，能像秋日这样惹人动情。当夏日的余热退场，秋水般明净的风就接踵而至了。秋，像个素净温婉的女子，不动声色地穿过时光的罅隙，晕染了季节的眉梢。怀着一颗平静的心，寻找一份如秋的清宁，才发现人生就像一场落叶匆匆，所有的过往只是浮华一梦。秋晚的江上描写了怎么样的景《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。全诗原文如下：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。扩展资料创作背景：20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。此诗的作者刘大白也正是如此，他虽试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。“双翅一翻，把斜阳掉在江上”诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。在秋晚的江上这首诗中作者描写了哪四种景物？在晚秋的江上，作者描写了渔火还描写了江南的景色，写出了作者思念家乡的情感。

秋晚的江上为我们才描绘了什么的画面

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《秋晚的江上》这首小诗以清秀优美的语言，为我们描绘一幅超迈旷远、奇异瑰丽而又令人心醉神往的 “倦鸟归巢图” 。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。扩展资料：创作背景20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
秋晚的江上描绘了什么时江上的什么什么什么等景物这些景物构成了一幅什么的美丽图画表达了作者什么的情感【秋晚的江上描绘了一幅怎样的画面】秋，是明净，是绚烂，是埋藏在岁月风骨里的温润与美丽。
没有哪个时节，能像秋日这样惹人动情。
当夏日的余热退场，秋水般明净的风就接踵而至了。
秋，像个素净温婉的女子，不动声色地穿过时光的罅隙，晕染了季节的眉梢。
怀着一颗平静的心，寻找一份如秋的清宁，才发现人生就像一场落叶匆匆，所有的过往只是浮华一梦。

《秋晚的江上》这首诗描写了什么、什么和什么等景物，为我们描绘了一幅怎样的画面？

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《秋晚的江上》这首诗描写了鸟儿、斜阳、芦苇等景象，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白的作品，写于1923年，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。该诗属于诗人刘大白即兴的抒发。全诗如下：秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上。头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。重点词汇解析：斜阳可以译作黄昏前要落山的太阳；头白用拟人的手法，指芦苇顶端已呈白色；红颜特指女人美丽的容颜；芦苇，属于一种高大的禾草，广布潮湿地带，主要用于编制帘子、席子、格子。
秋晚的江上描绘了什么样的景色什么样的事情小学200字作文？秋晚的江上描绘了倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。随着飞鸟双翅的一翻。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
秋晚的江上的作描写了怎样的画面,把它写下来

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《秋晚的江上》这首小诗以清秀优美的语言，为我们描绘一幅超迈旷远、奇异瑰丽而又令人心醉神往的 “倦鸟归巢图” 。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的，倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。扩展资料：创作背景20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
用几句话写一写《秋晚的江上》这幅图画的内容可以从季节时间地点景物等方面来不少于50个字。

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《秋晚的江上》这幅图主要描绘了归鸟低飞、残阳斜照、浅滩芦苇、微风嬉水，一派秋晚江上的景色。延伸：这是一首描写秋天的新诗，此诗形散而意浓，隽永而优美。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。扩展资料：创作背景20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
秋晚的江上，花牛歌，诗中描绘了哪些景物，这些景物购成了怎样的画面

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《秋晚的江上》描写了一幅倦鸟、斜阳的画面，《花牛歌》这首诗歌描写了一只或坐或走或卧，都悠闲散漫，自由自在的花牛。《秋晚的江上》一诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。《花牛歌》中看到一头憨态可掬的花牛。它或坐或走或卧，都悠闲散漫，自由自在。随着它的行动，草地、野花、天空、白云、悄悄移动的太阳、青翠的山峰都一一出现在我们面前。这首诗通过描写草地上的花牛行动的各个情景，表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇，表现出诗人对自由生活的喜爱与向往。扩展资料：《花牛歌》课文分节如下：第一节：花牛在草地上休息，压扁了一穗剪秋罗。花牛、绿草地、剪秋罗色彩鲜明，画面感极强。“压扁了剪秋罗”可以看出花牛的无拘无束。第二节：花牛在草地上睡觉，身上的白色和白云融为一体，“霸占”一词写出了花牛与自然融合为一体，无拘无束。第三节：花牛甩着尾巴走在在草地上。“小尾巴甩得滴溜溜”这个动作令我们感受到了花牛的自由自在和快乐。第四节：夕阳西下，花牛在草地上睡觉。“做梦”和“偷渡”是拟人修辞，做梦可以梦到很多东西。
《西斯廷圣母》描绘了一幅怎样的场景？画面上，帷幔向两边缓缓拉开，圣母玛丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉降落。她的脚边，跪着年老的教皇西斯廷二世和年轻美丽的圣徒渥瓦拉，前者穿着沉重的法衣，用手指着圣母应该去的大地，后者目光下垂，虔敬里略带羞怯，似在为母子俩祈祷。圣母面容秀丽而沉静，眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类，她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里，他睁着大眼睛望着我们，目光里有一种不寻常的严肃感，似乎他已明白这里所发生的一切。
花牛歌描写的景物描绘了什么画面？求解。花牛歌描写的景物描绘了什么画面？《花牛歌》这首诗歌描写了一只或坐或走或卧，都悠闲散漫，自由自在的花牛。随着它的行动，草地、野花、天空、白云、悄悄移动的太阳、青翠的山峰都一一出现在我们面前。表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。全诗四节，每节第一行均以相近的文字起首：“花牛在草地里坐”“花牛在草地里眠”“花牛在草地里走”“花牛在草地里做梦”，结构简单明朗、轻快活泼、一咏三叹。全诗语言通俗易懂、简单明快。作者以孩童幼稚天真的眼光去看待花牛，描述花牛，不过分追求思想的深刻和复杂，也不过分追求语言的华丽。诗人通过描写草地上的花牛行动的各个情景，表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。诗歌借景抒情，借情写诗，看似简单平常的画面，却给我们留下了深刻的印象，愿大家拥有一双发现美的眼睛。

花牛歌这首诗中描写了哪些景象？想象画面，用自己的话说一说。求解怎么说？徐志摩的花牛歌描绘了bai花牛、草地、剪秋du罗、白云、太阳、青峰等景物zhi 。《花牛歌》是现代dao作家、诗人徐志摩的一首小诗。原文是：花牛在草地里坐，压扁了一穗剪秋萝，花牛在草地里眠，白云霸占了半个天，花牛在草地里走，小尾巴甩得溜溜，花牛在草地里做梦，太阳偷渡了西山的青峰。这首诗通过描写草地上的花牛行动的各个情景，展现了一头憨态可掬的小花牛的日常生活，“压扁了剪秋罗”可以看出花牛的无拘无束。表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。扩展资料：《花牛歌》是现代诗人徐志摩的一首诗歌，最早发表于1923年的《晨报（副刊）上》，署名尔雅。在这种小诗中，徐志摩用充满童趣的笔法，描写了一头小牛悠闲自在的生活。读者能够从中读出作者对于这头小牛的羡慕与向往，以及对自然生活和小动物的爱护与热爱。

花牛歌这些景物构成了哪样的画面

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《花牛歌》这些景物构成了一头憨态可掬的花牛。它或坐或走或卧，都悠闲散漫，自由自在。随着它的行动，草地、野花、天空、白云、悄悄移动的太阳、青翠的山峰都一一出现在面前。具体内容如下：花牛在草地里坐，压扁了一穗剪秋萝。花牛在草地里眠，白云霸占了半个天。花牛在草地里走，小尾巴甩得溜溜。花牛在草地里做梦，太阳偷渡了西山的青峰。扩展资料：《花牛歌》这首诗通过描写草地上的花牛行动的各个情景，表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。第一节：花牛在草地上休息，压扁了一穗剪秋罗。花牛、绿草地、剪秋罗色彩鲜明，画面感极强。“压扁了剪秋罗”可以看出花牛的无拘无束。第二节：花牛在草地上睡觉，身上的白色和白云融为一体，“霸占”一词写出了花牛与自然融合为一体，无拘无束。第三节：花牛甩着尾巴走在在草地上。“小尾巴甩得滴溜溜”这个动作令我们感受到了花牛的自由自在和快乐。第四节：夕阳西下，花牛在草地上睡觉。“做梦”和“偷渡”是拟人修辞，做梦可以梦到很多东西，偷渡则给人神秘之感，指太阳悄悄地落山了，说明时间过得很快，这两处拟人给了我们无限的想象空间。
徐志摩的花牛歌描绘了哪些景物

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徐志摩的花牛歌描绘了花牛、草地、剪秋罗、白云、太阳、青峰等景物。《花牛歌》是现代作家、诗人徐志摩的一首小诗。原文是：花牛在草地里坐，压扁了一穗剪秋萝，花牛在草地里眠，白云霸占了半个天，花牛在草地里走，小尾巴甩得溜溜，花牛在草地里做梦，太阳偷渡了西山的青峰。这首诗通过描写草地上的花牛行动的各个情景，展现了一头憨态可掬的小花牛的日常生活，“压扁了剪秋罗”可以看出花牛的无拘无束。表现了花牛的自由自在，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。扩展资料：《花牛歌》是现代诗人徐志摩的一首诗歌，最早发表于1923年的《晨报（副刊）上》，署名尔雅。在这种小诗中，徐志摩用充满童趣的笔法，描写了一头小牛悠闲自在的生活。读者能够从中读出作者对于这头小牛的羡慕与向往，以及对自然生活和小动物的爱护与热爱。参考资料来源：百度百科——徐志摩
用几句话写一写秋晚的江上这幅画面的内容可以从季节时间地点景物等方面来写难道不应该是,秋天的傍晚往东飞去的鸟儿尽管试卷了，但还是往东飞去，翅膀用力一飞，太阳已经到了江上,秋天的芦苇颜色已经变白了,太阳照射也变成了红色的了。(这不是吗？)

秋晚的江上描写了怎么样的景

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《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。全诗原文如下：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。扩展资料创作背景：20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。此诗的作者刘大白也正是如此，他虽试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。“双翅一翻，把斜阳掉在江上”诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。
诗中写到了秋晚的江上哪些动人的景象

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诗中写到了秋晚的江上呈现的景象:蝉鸣、秋树、鸦叫、夕阳、沙滩，全诗表达了诗人思乡之情。《晚江上遣怀》唐代.杜牧孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。译文：我船天边外，在希望中遥远。贫病远行客，梦魂多在家。蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不打算撤除对头发，他正在掷岁华。扩展资料：这首诗题为《晚江上遣怀》，诗人把主题定得十分明显。大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的思乡之情。全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。作者：杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。参考资料来源：百度百科-秋晚江上遣怀
用修改符号修改下面的句子秋晚的江上这首诗的作者是刘大白写的这首诗描写了秋？修改下面的句子
秋晚的江上这首诗的作者是刘大白写的。
这首诗描写了秋江傍晚彩虹满天的美丽景色。
修改
《秋晚的江上》这首诗的作者是刘大白。
这首诗描写了秋江傍晚彩虹满天的美丽景色。

刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色?就加上这种事写了。酒店晚上这种激情写出了诗人思念家乡的感情。

现代诗二首钟《秋晚的江上》作者是刘大白表达了作者什么,花牛歌的作者是徐志？

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现代诗二首钟《秋晚的江上》作者是刘大白表达了作者对现实的无奈，花牛歌的作者是徐志摩。《秋晚的江上》现代白话诗人刘大白的一个新诗代表作品，我在很小的时候就听过这首诗。小时候总觉得秋天晚上的江，一定是伴着点点月光，江边都是放羊人带羊群走后留下的羊粪，大概还有马粪、牛粪。家附近便有江，爸爸总骑着摩托车带我去玩，年纪小，印象中的江水炖江鱼倒是一大美味。初中又读这首诗，仿佛明白了些许意象意境的代表性意义，大学再读这首诗，只品出另一些滋味，那些深意倒是无需多言了。扩展资料在《从旧诗到新诗》中刘大白说“周秦以前的诗篇，本来是用人话写出的，汉代以后，用人话写出的诗篇，二千年来不曾断绝，这些固然是不能否认的事实。即使那些死活要反对用人话写出诗篇的活死人们所做的鬼话连篇中，也无不有人话夹在其间，甚至有时候全篇都是人话。”他对于文言并没有全盘否定，他否定的是“外形律”，就是文言中那些浓墨重彩的装饰。他主张“废除外形律，也并不是绝对的”“偶然采用一点旧诗的外形律，只消用得恰好，也仍然不失其为新诗。”这倒不禁让人想起浪漫恣意的诗仙李白，“君不见，黄河之水天上来”，如果有用的恰到好处的新诗形式，可能也会像李白的杂言诗一样，在诗人们的漫笔下，喷涌而来。
秋晚的江上刘大白意思是什么不要赏识《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。

描写秋晚的江上画面的内容50字

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1，低下头，看见江水已被斜阳染得红彤彤了。突然一条黑色的鲤鱼跃起，在斜阳的照耀下变成了紫檀色。2，湖是软的，微风习习，波纹道道，像一块无瑕的翡翠闪烁着美丽的光泽。青海湖的蓝，蓝的纯净，蓝得深湛，也蓝得温柔恬雅，那蓝锦缎似的湖面上，起伏着一层微微的涟漪。像是小姑娘那水灵灵、蓝晶晶的眸子。3，江面上，映着夕阳的倒影，增添了几分神秘的色彩。江边的芦苇举着白蒙蒙的头发，披上了绚丽的颜色。仿佛宣告着丰收季节的到来。4，往东边看看，那些鸟儿展开了美丽的白色羽毛的翅膀，飞过了芦苇地，飞过了江面，飞过了高高的青峰。5，秋天的晚上，江面一片寂静。风儿把江面的水吹得一层一层起着波纹。鸟儿们尽管已经很疲倦了，可他们依然在江面上飞来飞去，给江水增添了许多色彩和生机。6，从我坐的地方到远处看，几乎都被夕阳照成了红色。真是好美呀！我都已经忍不住想变成一朵云彩，可以天天看到夕阳。7，慢慢地，我倦了，坐在了松软的草地上。之前都是五彩的东西，现在全变成了红色。这种红妙不可言，既不是深红也不像粉红。夕阳盖上了水做的被子，说着再见。
秋晚的江上描绘一副动人画面，秋晚点明了什么

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这篇课文描写了诗人在一个秋天的黄昏时所看到的江上的景象，“秋晚”揭示了时间，“江上”点明了地点，诗题表明本诗描写的是秋天傍晚时江上的画面。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。扩展资料：诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度。