怎样画人,为何是“画鬼容易画人难” _怎样画人

“画鬼容易画人难”最初出自《韩非子- 外储说左上》一书怎样画人，意思是说凭空瞎说很容易，但要想有真才实学却需下一番工夫。传说战国时，齐王想找人替自己画一张像，先后找了许多著名的画工，他们都一一为齐王画了像，但齐王看了觉得很不理想。便问还有没有其他著名的画工，下人说：“国内有一个善画鬼怪的人很出名。
”齐王便派人把这个画工请来了。齐王对他说:“给我画一张像吧。”画工说:“大王，我确实不会画人呀！ ”齐王感到很好笑，齐国最有名的画工，怎么连一个人都不会画呢？齐王说:“为什么呢？”画工答：“人有形，画起来最难，画狗和马也不容易。”齐王说：“那你就只会画无形的鬼怪吗？那你就画个鬼怪来瞧瞧，如果你画不出，我会杀了你。
”画工说：“画鬼怪最容易，因为鬼怪，它本身没有固定的形状，谁也没见过，所以容易。”于是便铺开绸帛画起来。只一会儿的时间，一个面目狰狞、张牙舞爪的鬼怪就出来了。齐王看了，不禁毛骨悚然，退后说:“真是画鬼容易画人难！” 。

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【怎样画人,为何是“画鬼容易画人难”】悦瓒（ 1301-1374年），字元镇，号云林，江苏无锡人。其家为江南巨富，筑有园林轩阁，蓄藏古器物及书画名迹，交往江南文人，读书作画，生活优越安适。元末农民起义爆发，他疏散家财遁人太湖，过着长达20年漂泊流浪的生活。正如忧患与流放成就了屈原那样伟大的诗人一样，困顿与漂泊也成就了倪瓒这样一位杰出的画家。
倪瓒的绘画艺术是中国文人画史中的典范与巅峰，也是古代绘画史里的传奇人物之一。他画的山水主要表现太湖一带风光，近处坡陀树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索。景中一般不画人，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会，擅以干笔淡墨，画出明洁清幽的秋景，十分耐人寻味。
其画笔墨松秀简淡，绝少有设色者，甚至连图章也不用，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅，其画风在元明两代中也是独具特色的。传世作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《六君子图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》等。《渔庄秋霁图》是画家晚年之作，《渔庄秋霁图》是倪瓒55岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。
画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的“三段式”构图显露个人特色，画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。
倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。
倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文人画家产生了很大的影响。