近现代四季开光花卉纹珐琅彩大碗，求估价_乾隆青花釉里红特征 _乾隆珐琅彩执壶

价值上亿的瓷器都长什么样？
中国是瓷器故乡百年来，百瓷争艳、美不胜收。在世界各地的拍卖场上，中国瓷器屡创传奇，亿元成交，惊艳世人。今天，就跟随小编的步伐，一睹名瓷风采吧。
清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶
拍卖时间：2005年；
拍卖公司：香港苏富比；
成交价：1.1548亿港元；
由香港著名古董商翟健民拍得。
【近现代四季开光花卉纹珐琅彩大碗，求估价_乾隆青花釉里红特征】这件珐琅彩瓷器是特意为乾隆皇帝烧制的赏玩器。整个画面布局均匀，颜色细腻淡雅，富丽多姿中又见天然趣致。
瓶身主题图案为“花石锦鸡” ，寓意锦上添花。
清乾隆青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶
拍卖时间：2010年；
拍卖公司：香港佳士得；
成交价：1.24亿港元。
这件瓷器于清雍正十三年在景德镇御窑厂烧制成功，督陶官唐英称此器为“新制西洋紫色” ，整体器身颜色富丽，画工细腻，是皇家陈设品中的精品，胭脂料为釉上彩。
霁蓝描金开光粉彩花卉纹双耳瓶
拍卖时间：2011年；
拍卖公司：纽约苏富比；
成交价：约1.2亿元人民币。
这是一件民国仿乾隆时期的瓷器，属于民国瓷。近年来，民国瓷交易价格不断攀升，拍场上的表现也颇为亮眼。
瓷器品相略有残缺，瓶身和底足有断裂痕迹，瓶口及双耳部位有些许磨损
清乾隆御制珐琅彩捶瓶
拍卖时间：201年；
拍卖公司：香港苏富比；
成交价：1.4066亿港元。
清朝皇帝对瓷器烧造所投入的心血，远远地超出前朝君王。康熙是对中国瓷器贡献最大的一位帝王，他创造了世界上独一无二的珐琅彩瓷。雍正即位后，继承了康熙对珐琅彩的喜爱，进一步推动了珐琅彩瓷的发展；乾隆更亲自指导过珐琅彩瓷的烧造。
这一对珐琅彩捶瓶，高18.4厘米，瓶上开光窗内四季花卉纹饰绘画，瓶颈的缠枝花卉图案，两瓶祥云瑞蝠相映成趣，相辅相成。
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗
拍卖时间：2006年；
拍卖公司：香港佳士得；
成交价：1.5123亿港元；
由香港收藏家张永珍博士拍得。
这只碗原本属于圆明园珍品。碗上绘有盛开的杏花，风吹的绿柳，比翼齐飞的双燕，侧面还有题有乾隆御制诗：玉剪穿花过，霓裳带月归” ，碗底有蓝楷书款《乾隆年制》。
张永珍博士， 1932年生，江苏武进市人。历任香港象牙塔外杂志社社长、大庆石油有限公司董事、总经理，香港管理专业协会企业发展中心主席等职位。
张永珍博士一直十分热心公益，几十年来一直践行公益事业。同时，张女士也对中国瓷器产生了浓厚兴趣。2002年，中国香港苏富比拍卖会上，张永珍花4150万港元竞得“清雍正粉彩蝠桃橄榄瓶” ，而后慷慨捐给上海博物馆。

鼻烟壶市场价是多少？什么样的鼻烟壶才值钱呢？
鼻烟壶是舶来品，大约在明万年（1581）由意大利传入中国。最初的鼻烟壶还不叫鼻烟壶，叫鼻烟盒。就是下图这种样式的，传入中国后，鼻烟盒渐渐东方化，出现了鼻烟壶。
鼻烟壶为盛装鼻烟之容器，鼻烟即一种烟草制品，加工后成粉末状，用法是用手指粘上烟末，放到鼻子下去轻轻吸入，鼻烟香气扑鼻，且有醒神明目的作用，因此十分受到当时的达官贵人喜爱。据说康熙就十分喜欢吸鼻烟，还给它起了一个名“御制露” 。
上有所好下必甚焉，随后吸闻鼻烟在各个阶层流行，小可手握，便于携带的鼻烟壶也开始被人当做把玩品，工艺逐渐精巧。
鼻烟壶虽然是舶来品，但经过中国能工巧匠巧夺天工的改造，发展创造出了诸多门类，集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身，运用青花、五彩、雕瓷、套料、巧作、内画等技法，汲取了国内外多种工艺的优点，是中外文化艺术有机融合的典型器物。
国际上有的收藏家认为：鼻烟壶是集中国工艺美术之大成的袖珍艺术。由于小巧别致、方便携带，价位相对适中，近几年各大拍卖公司纷纷开设鼻烟壶专场，上百万元的价格已不罕见，市场良性增长十分迅猛。
清乾隆乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶
尺寸：高5.5cm
成交价：RMB 7,820,000
拍卖时间：2011-11-14
拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司
此壶铜胎画珐琅彩，器身圆形，短颈，圆口，壶底刻有“乾隆年制”四字楷书款。以金属胎及珐琅为材质的鼻烟壶在中国出现的较早，且一般制造精致，多为宫廷制作。
鼻烟虽是舶来品，却在中华古国开放多彩的怀抱中尽情绽放。这类鼻烟壶以清康雍乾三朝制作最为精美，自康熙以来大力提倡珐琅制品，并在清内务府专设“珐琅厂”烧制珐琅器，使其不论从技术上还是从工艺上都有很大提高，成为宫廷工艺中一种非常重要的工艺品。
乾隆一朝，中外交往日盛，工艺品中画西洋的题材增多，铜胎画珐琅人物烟壶尤其如此。此壶色彩华丽，双面云纹开光西洋人物花卉图，人物呼应自然，色彩艳丽。工匠绘制时注意了人物衣着褶皱的处理，细腻、流畅，华贵而柔美。

近现代四季开光花卉纹珐琅彩大碗，求估价
高仿300
乾隆年制粉彩九五之尊龙纹天球瓶是什么样的呢？
从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量继承雍期那样的秀丽淡雅，亦在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上确格外丰富多样，特别是用于陈设的各种器型，如：转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、等甚为流行。这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
在用色和施彩的工艺方面，乾隆时期有了新的发展，除以粉彩绘画为主。还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器。乾隆粉彩在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种，有的在色地上彩绘带有西洋色彩的缠枝花，有的在色地上借用珐琅彩的轧道工艺用一种较锋利的金属工具划刻出精细的凤尾纹，即所谓的“锦上添花” ，开光内绘花鸟图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等。这种色地粉彩纤巧繁缛，是前所未有的
此瓶为乾隆年制粉彩九五之尊龙纹天球瓶，一共由五龙组成，五龙神态各异，动作无一相同，栩栩如生，其上绘五条姿态各异的巨龙，龙纹为双角五爪，属帝王专用纹饰，中国传统文化中。龙一直是帝皇级的寓意象征，象征至高无上的权利，象征吉祥如意，象征着神圣不可侵犯、
大清乾隆年制粉彩九五之尊龙纹天球瓶耀眼灿目，珍稀难得，成器瑰丽雄浑，如颂乾隆盛世及天子声威。中国帝王笃信君权天授，此瓶所用之天球器形、穿花龙纹装饰，彰显乾隆帝真龙天子之尊。此类粉彩瓷别具一格，采清初珐琅瓷之长，技艺超卓，独出心裁，乃景德镇御窑督陶官唐英治下之傲绩；唐英颖慧，恪尽职守以投圣意。器形、纹饰借鉴前朝经典，生趣盎然，合而为一，成器似曾相识，亦耳目一新。综观清代天球瓶，此器尺寸魁硕，比肩者寥寥，著录中无近例可寻。实属难得珍品！

乾隆珐琅彩瓷与康熙、雍正两朝有什么不同？
乾隆珐琅彩瓷的纹饰与康熙、雍正两朝明显不同，大致可分为以下几类：
一类是正时融诗、书、画为一体，但题材更为多样化，不仅有山石、花鸟，还有山水人物和仙山楼阁图。
如豆青地开光山水诗句纹瓶，腹部装饰4个圆形开光体，开光内绘景州开福寺塔全景，及乾隆御制《登景州开福寺塔》七律诗一首，诗句后铃“乾隆宸翰”、“唯精唯一”篆印两方。
此瓶在构图设计上可谓别出心裁，它以多种色调的珐琅彩料与扮彩料合绘纹饰，不仅画面十分丰富、层次鲜明、画工精致，而且诗与画共同入画，极大丰富了瓷绘的表现力。
此外，在装饰工艺上它集彩绘、描金、轧道、凸印、开光等多种工艺于一身，充分反映出乾隆时期高超的制瓷工艺水平。
另一类是婴戏人物纹饰，如一件婴戏纹双连瓶，瓶体为双连式。此瓶腹部白地上绘两组婴戏纹：
一组为四婴戏三羊图，寓意“三羊开泰” 。另一组为九子嬉戏图，画中儿童形态迥然不同，手持各种吉祥物，意寓“事事如意”、“福在眼前”等。此婴戏图底本出自供奉内廷的宫廷画家金廷标，人物神态逼真、生动活泼，甚得人爱。此瓶在色地上彩绘花卉，明显具有铜胎画珐琅效果，所绘人物画法写实，线条流畅，设色精丽。
乾隆时期的珐琅彩婴戏纹饰，常通过儿童活动，将吉祥之意寓意
其中。在另一件黄地花卉开光婴戏纹瓶上，通体以黄釉为地，以各种色料通体彩绘缠枝花卉，三面开光内所绘婴戏图，分别寓意“竹报平安”、“吉庆有余”、“官带流长” 。
寓意“三羊开泰”的代表作是乾隆画珐琅三阳开泰纹手炉，是清宫御用的珐琅器物，手炉为椭圆形菱花式，铜镀金开合式提梁。高18厘米，炉身直径16厘米至19厘米，底径略小有13厘米至16厘米，珐琅器身四面饰菱形开光，两两相对。
前、后两面开光内绘三阳开泰图，画面上天空红日高照，山峦起伏，湖水潋滟，又有古松、蒲草，地面上3只山羊仰首向日，一派祥和温馨的气氛。两侧面开光内绘月季绶带图。开光外饰宝蓝地缠枝花卉纹。盖面满布镂空“卍”字锦纹。
这件画珐琅手炉色彩丰富，图画的画工也非常的精致，将吉祥寓意于珐琅画的纹饰以及山水画中，完美地体现出了宫廷艺术的精美特点，是广珐琅器中具有代表性的经典作品。
乾隆时期在珐琅彩瓷上，还出现了一类临摹西洋人物和景色的纹饰，其用笔光滑平柔，几乎看不到笔触，色彩绚丽丰富，并运用焦点透视方式，使画面上的人物及背景上的建筑物，具有光线明暗的立体效果。这些都是制瓷匠师将西洋画法掺入珐琅彩瓷绘技艺中的结果。这种装饰方法常表现在粉盒、烟壶等之上。
如乾隆黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶，高10厘米，口径0.6厘米，足径2.8.1厘米。瓶呈葫芦形，小口，长方形足，瓶身两侧置二绶带状耳。
通体施黄釉，以珐琅彩满绘勾莲纹。瓶身两侧上下开光，上部椭圆形开光内以胭脂彩绘山水楼阁图，下部海棠形开光内绘西洋母子图。足内施白釉。外底署蓝料彩楷书“乾隆年制”双行4字款。
此瓶纹样描绘细腻，尤其是开光内的西洋女子衣着华丽，因采用了西洋画的明暗透视技法而具有立体效果。葫芦形的瓶体和山水图案则体现了我国传统的文化意味。东西文化的交融在这件器物上达到了和谐的统一。