赏析是什么意思,修辞的角度赏析是什么意思

修辞的角度赏析指的是修辞手法的运用 , 能使句子表达的意思更形象赏析是什么意思、生动、传神 。如比喻 , 是根据事物的相似点 , 用具体的、浅显的、熟知的事物来说明抽象的、深奥的、生疏的事物 。其作用表现在能将表达的内容说得生动具体形象 , 给人以鲜明深刻的印象 , 使深奥的道理变得浅显易懂 。又如排比 , 把结构相同或相似、语气一致 , 意思相关联的三个或三个以上的短语或句子排列在一起 。作用:增强语言气势 , 加强表达效果 。用它说理可使论述详尽 , 条理清晰;用它抒情 , 能激发读者的感情 , 增强文章的感染力;用它叙事写人 , 能使描写细腻深刻 。

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作者介绍
柳宗元是唐代文学家、哲学家 , 唐宋八大家之一 。柳宗元出身官宦家庭 , 少有才名 , 早有大志 。但其早年为考进士 , 文以辞采华丽为工 。
柳宗元重视文章的内容 , 主张文以明道 , 认为“道”应于国于民有利 , 切实可行 。
他注重文学的社会功能 , 强调文须有益于世 。
柳宗元一生留下600多篇诗文作品 , 其诗多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情 , 幽峭峻郁 , 自成一路 。最为世人称道者 , 是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作 。
【赏析是什么意思,修辞的角度赏析是什么意思】写作背景
柳宗元于唐顺宗永贞元年(公元805年)因拥护王叔文的改革 , 被贬为永州司马 , 王叔文被害 。
政治上的失意 , 使他寄情于山水 , 并通过对景物的具体描写 , 抒发自己的不幸遭遇 , 成为后世写作山水游记的楷模 。此间共写了8篇知名的山水游记 , 后称《永州八记》 。在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情:“自余为僇人 , 居是州 , 恒惴栗 。”《小石潭记》中景语即情语 , “悄怆幽邃 , 凄神寒骨”处的描写 , 情景交融 , 很好地说明了这一问题 。
原文
小石潭记·柳宗元从小丘西行百二十步 , 隔篁竹 , 闻水声 , 如鸣佩环 , 心乐之 。伐竹取道 , 下见小潭 , 水尤清冽 。全石以为底 , 近岸,卷石底以出 。为坻 , 为屿 , 为嵁 , 为岩 。青树翠蔓 , 蒙络摇缀 , 参差披拂 。潭中鱼可百许头 , 皆若空游无所依 。
日光下彻 , 影布石上 , 佁然不动;俶尔远逝;往来翕忽 , 似与游者相乐 。潭西南而望 , 斗折蛇行 , 明灭可见 。其岸势犬牙差互 , 不可知其源 。坐潭上 , 四面竹树环合 , 寂寥无人 , 凄神寒骨 , 悄怆幽邃 。以其境过清 , 不可久居 , 乃记之而去 。同游者:吴武陵 , 龚古 , 余弟宗玄 。
隶而从者 , 崔氏二小生:曰恕己 , 曰奉壹 。
注释:
篁竹:成林的竹子 。如鸣佩环:好像人身上佩戴的玉佩、玉环相碰发出的声音 。清洌:清澈 。全石以为底:(潭)以整块石头为底 。近岸 , 卷石底以出:靠近岸的地方 , 石底有些部分翻卷过来露出水面 。
为坻 , 为屿 , 为嵁 , 为岩:成为坻、屿、嵁、岩等不同的形状 。坻 , 水中高地 。屿 , 小岛 。嵁 , 不平的岩石 。翠蔓:翠绿的茎蔓 。蒙络摇缀 , 参差披拂:覆盖、缠绕、摇动、连结 , 参差不齐 , 随风飘荡 。可百许头:大约有一百来条 。皆若空游无所依:都好像在空中游动 , 什么依托都没有 。
日光下彻 , 影布石上:阳光直射到水底 , 鱼的影子映在石上 。佁然不动:(鱼影)呆呆地一动不动 。佁然 , 愣住的样子 。俶尔远逝:忽然间向远处游去了 。俶尔 , 忽然 。往来翕忽:来来往往轻快敏捷 。斗折蛇行 , 明灭可见:(泉水)曲曲折折 , (望过去)一段看得见 , 一段又看不见 。
斗折 , 像北斗七星那样曲折 。蛇行 , 像蛇爬行那样弯曲 。明灭 , 或现或隐 。犬牙差互:像狗的牙齿那样互相交错 。凄神寒骨 , 悄怆幽邃:感到心神凄凉 , 寒气透骨 , 寂静极了 , 幽深极了 。悄怆 , 寂静得使人感到忧伤 。邃 , 深 。以其境过清:凄清 , 冷清清 。隶而从者 , 崔氏二小生:我带着一同去的 , 有姓崔的两个年轻人 。
译文
从小土丘向西走一百二十步 , 隔着竹林 , 听到了水声 , 好像身上带的玉佩、玉环相碰发出的清脆声音 , (我的)心情高兴起来 。砍倒竹子 , 开辟出一条道路(走过去) , 下面看见一个小潭 , 潭水特别清澈 。整块石头作为潭底 , 靠近岸边 , 有一圈从潭底周围突出水面的石头 , 成为坻、屿、堪、岩各种不同的形状 。
青葱的树 , 翠绿的茎蔓 , 遮盖交结 , 摇动下垂 , 参差不齐 , 随风飘动 。潭中的鱼大约有一百来条 , 好像都在空中游动 , 周围什么也没有似的 。阳光直照到水底 , 石上有鱼的影子 , 静止不动;又忽然向远处游走 , 往来很快 , 好像和游人一同欢乐 。向小石潭的西南方看去 , 小溪曲曲折折 , 忽明忽暗 , 忽隐忽现 。
溪岸的形状像犬牙那样交错不齐 , 不知道它的源泉在哪里 。坐在小石潭上 , 四面被竹子和树木围绕着 , 寂静寥落 , 空无一人 , 不觉心神凄凉 , 寒气透骨 , 令人感到悲哀 。因为这里的环境太凄清 , 不可以久留 , 就题字离去 。同游的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄 。跟着来的有姓崔的两个少年 , 一个叫恕己 , 一个叫奉壹 。
评论
柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位 。其中最著名的 , 是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴潭记》《钴潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》 , 这就是为人称道的《永州八记》 。
这些作品 , 画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景 , 继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展 。《水经注》是地理书 , 对景物多客观描写 , 少主观感情的流露 。而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中 , 投入作者本人的身影 , 借被遗弃于荒远地区的美好风物 , 寄寓自己的不幸遭遇 , 倾注怨愤抑郁的心情 。
本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇 , 保持了《永州八记》一贯的行文风格 , 观察入微 , 描摹细致 。肖其貌 , 传其神 。文章先写所见景物 , 然后以特写镜头描绘游鱼和潭水 , 再写潭上景物和自己的感受 , 写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛 。此外 , 作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境 , 是一篇情景交融的佳作 。
全文寂寞清幽 , 郁郁落落 , 形似写景 , 实则写心 。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句 , 却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态 。此外 , 文中写潭中游鱼的笔法极妙 , 无一笔涉及水 , 只说鱼则“空游无所依” , 则水的澄澈透明 , 鱼的生动传神 , 都各尽其妙 , 意境之深 , 令人拍案叫绝 。
《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山水游记 , 是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分 。而在他篇数不多的山水游记中 , 《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品 。《小石潭记》是《永州八记》中的一篇 。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆 , 抒发了作者贬官失意后的孤凄之情 。
语言简练、生动 , 景物刻画细腻、逼真 , 全篇充满了诗情画意 , 表现了作者杰出的写作技巧 。因之 , 成为被历代所传诵的散文名篇 。这篇游记一共可以分为五段 。第一段 , 作者采用的是“移步换形”的手法 , 在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致 , 具有极强的动态的画面感 。
“从小丘西行百二十步 , 隔篁竹 , 闻水声 , 如鸣佩环 , 心乐之 。”文章一开头 , 便引导我们向小丘的西面步行一百二十步 。来到一处竹林 , 隔着竹林 , 能听到水流动的声音 。“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳 , 犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响 。
文章由景及情 , 写来极为自然 。“伐竹取道 , 下见小潭 。”在浓密的竹林之中 , 砍伐出一条小道来 , 终于见到一个小小的池潭 。至此 , 小石潭的全部面目才呈现在我们面前 。这一番由小丘到篁竹 , 由篁竹到闻水声 , 再由水声寻到小潭 , 既是讲述了发现小潭的经过 , 同时也充满了悬念和探奇的情趣 , 逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画 。
从此往下 , 作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上 。“水尤清洌 , 全石以为底 , 近岸 , 卷石底以出 , 为坻 , 为屿 , 为 , 为岩 。”小石潭的水格外清凉 , 而且整个小潭全部是由石头构成的 。整个潭底便是一块大石头 , 在靠近池岸的地方 , 水底的石头翻卷地露出水面 。这些石头千姿百态 , 形状各异 。
“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各种形态 。总之 , 这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭 , 所以 , 作者为它起名曰小石潭 。“青树翠蔓 , 蒙络摇缀 , 参差披拂 。”就是作者对于池潭上景物的描绘了 。有青青的树和翠绿的藤蔓 , 它们缠绕在一起 , 组成一个绿色的网 , 点缀在小潭的四周 , 参差不齐的枝条 , 随风摆动 。
这潭上的描绘仅12个字 , 便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前 , 令我们愈加觉出小潭的美妙 。第二段 , 作者描写的是潭水和游鱼 。这一段 , 作者采用了与第一段不同的手法 , 变“移步换形”为“定点特写” 。这是全篇中极为精彩的一段 。特别是对水中游鱼的描写 , 更是栩栩如生 。
“潭中鱼可百许头 , 皆若空游无所依 。日光下彻 , 影布石上 , 然不动;尔远逝 , 往来翕忽 。似与游者相乐 。”这是一幅极美的画面 。在水中游动的鱼儿 , 不像是在水里 , 而是像在空中游动 。太阳光照下来 , 鱼儿的影子落在了潭底的石头上 。从字面上看 , 作者是在写鱼 , 但透过字面 , 却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象 。
这种游鱼和潭水相互映衬的写法 , 收到了很好的艺术效果 。下面 , 作者进一步对鱼儿进行描述 。先是鱼儿呆呆地一动不动 , 忽然 , 有的鱼飞快地窜向远处 , 一会儿游到这儿 , 一会儿又游到那儿 , 好像是在与游人一同享受着快乐 。读到这里 , 我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情 。
这种由情入景 , 由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色 。第三段探究小石潭的水源及潭上景物 。“潭西南而望 , 斗折蛇行 , 明灭可见 。其岸势犬牙差互 , 不可知其源 。”向西南望过去 , 一条小溪逶迤而来 , 形状像是北斗七星那样曲折 , 又像是一条蛇在游动 , 有的地方亮 , 有的地方暗 。
小溪两岸高高低低 , 凸凹不平 , 犬牙相错 。这里 , 作者非常成功地使用了比喻的手法 , 用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状 , 用狗的牙齿来形容小溪的两岸 , 使我们倍感形象逼真 。第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受 。“坐潭上 , 四面竹树环合 , 寂寥无人 , 凄神寒骨 , 悄怆幽邃 。
以其境过清 , 不可久居 , 乃记之而去 。”坐在小石潭上 , 四周环抱着密密的竹子和树木 , 非常寂静 , 见不到人 , 令人神色凄凉 , 骨彻心寒 , 精神上也不免悲怆幽凉 。因为它的境况太幽清了 , 不适宜让人长久地呆下去 , 便题了字后离去 。在这一段中 , 作者突出地写了一个“静”字 , 并把环境中的静深入到心神中去 , 情景相融 , 写出了一种凄苦孤寂的心境 。
这无疑是作者被贬后心情的曲折反映 。最后一段 , “同游者:吴武陵 , 龚古 , 余弟宗玄 。隶而从者:崔氏二小生 , 曰恕己 , 曰奉壹 。”记下与作者同游小石潭的人 。《小石潭记》是一篇语言精美 , 含义丰富 , 形象逼真的优秀山水游记 。它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验 , 同时也表现了作者深厚的艺术功力 。
文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻 , 都值得我们很好地借鉴 。(选自《古代散文鉴赏辞典》 , 农村读物出版社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则 。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭 。
这个小石潭称不上是美景 , 更不是什么胜景 , 只是一个无名小丘边的小水潭 。作者写这小石潭的本身 , 就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习 。从这一选材的价值来看 , 对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义 。小石潭虽然名不见经传 , 但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛 , 耳闻水声 , 却不见小石潭的身影 。
小石潭的显现 , 虽称不上千呼万唤 , 也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙 。待到“伐竹取道” , 才见到小石潭 。真乃是曲径通幽确实景象不凡 。这“不凡”是以“怪”的面目出现的 , 怪就怪在潭是“全石以为底” , 而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特 , “为坻 , 为屿 , 为 , 为岩” , 再加上古树翠蔓的覆盖 , 使小石潭的全景富有清静感 , 仿佛不是人间的一个小天地 , 而是传说的佛国中的一块净土 。
接着 , 笔锋随转 , 由静写动 , 写潭中小鱼 。这是本文的最精彩之笔 。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数 , 约有“百许头”;二是“影布石上” , 神态自若地“然不动” 。这是继续写静 , 既烘托出小石潭的幽寂 , 也勾勒出小石潭水的清澈 。由此转为写动 。其实在写静时已作伏笔 , 水中之鱼不能不动 。
鱼之静止 , 正像电影中的定格只是某个刹那的显示 。这个定格过后 , 便见潭中之鱼“尔远逝 , 往来翕忽 , 似与游者相乐” 。鱼 , 多么富有人情味 , 这倒触动了作者情怀 。在此 , 这一“乐”字值得注意 。作者由于改革受挫 , 被贬远方 , 精神负担很重 , 处在极度烦恼和压抑之中 。
为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地 , 在这里找到了这样一块清静之地 , 看到游鱼的怡然自得 , 灵魂得到了净化和复归 。水之清 , 鱼之乐 , 终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐 。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律 。现实是严峻的 。在这“四面竹树环合 , 寂寥无人 , 凄神寒骨 , 悄怆幽邃”的环境中 , 作者感到“其境过清不可久居” 。
乐毕竟是暂时的 , 而凄怆是永恒的 。面对这种原始的悄怆之景 , 或许更感到难受 , 或许更激起作者凄凉的联想 , 因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡 。这一滑坡的表现也是立竿见影 , 觉得此地不可久居而赶快离开 , 倍感凄寒逼人 , 毛骨悚然 。这篇散文历来被人们誉为精品 。
它所以能成为精品 , 归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象 , 可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情 , 景随情迁 , 自然地形成一种凄情的艺术境界 , 这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现 。
诚然 , 归根结底还是一条 , 作者这样一个人 , 巧遇这么一块净土 , 一拍即合 , 融为一体 , 真是天助之也 , 景助之也 。
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