明朝盔甲为何天下第一 明代的甲胄为何能如此厉害

冷兵器时代 , 甲胄 , 成为了兵士征战防御的关键性装备 。 其抵消了敌人冲击力之余 , 更给了将士反败为胜、置死地而后生的时机 。
细数中国古代战争史 , 甲胄则跟随时间变化而数次革新 。 甚至在中国民间 , 甲胄更承载着深层次的信仰和象征意义 。

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中国盔甲的历史沿革早在银商时代 , 皮甲已经于战争中问世 。 1934年安阳商代墓穴中 , 便出土过一具长40厘米的整片皮甲 。
从造型来看 , 皮甲已然摆脱了平民服饰的随性和松垮 , 威严性和庄重感已从线条可窥见一二 。
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即便手工艺已无法与后代水准媲美 , 但皮甲斑斓的色调、丰富的纹理、凹凸有致的粗犷之美 , 多少承载了古代战争惨烈和悲壮的记忆 。
随着农耕文明的发展 , 工艺水平的提升;而用于战争的器具则一马当先 , 成为了进化的重中之重 。
毕竟历代统治者皆知晓“工欲善其事必先利其器”的至理;盔甲在皇权的强制政令下 , 得到了规范化、精细化和功能化的革新 。
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春秋战国时期 , 则在皮甲的材质和甲扎上进行了细分 , 因为连年的大规模战争 , 更让盔甲偏向于功能化 。
《周礼·考工记》便记载道:“函人为甲 , 犀甲七属 , 兕甲六属 , 合甲五属 。 犀甲寿百年 , 兕甲寿二百年 , 合甲寿三百年 。 凡为甲 , 必先为容 , 然后制革 。 权其上旅与其下旅 , 而重若一 , 以其长为之围” 。
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秦汉时期 , 皮甲和铁架的混合装备则成为了战争兵士选择的主流 。 加上秦汉犀牛于中原大量繁衍生息 , 犀皮甲则成为高级将官甲胄的标配 。
而铁器的大量生产 , 兵士以玄铁甲做装备 , 显然更符合社会潮流 。
至魏晋南北朝时期 , 铁器的熔制生产反而成为了战争的核心技术 , 战争的连年消耗、铁器的广泛应用 , 使得铁甲成为了最主流盔甲 , 且地位依然无可撼动 。
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当然为了更好服务于战士 , 上身以铁甲防护致命器官 , 内衬棉麻以增强柔韧性 , 外柔内刚的设计则更凸显了铁甲的人性化和科学化 。
到了盛唐之后明光铠的出现 , 盔甲制作显然更成为了一门复杂系统性的多人协作工程 。 随着宋朝国力的强盛 , 铠甲制作的水准则更进一步 。 于明光铠之外 , 宋代则成为了“明甲”最为兴盛的朝代 。
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在沈括的《梦溪笔谈·卷十九 器用》中记载:“凡锻甲之法 , 其始甚厚 , 不用火 , 冷锻之 , 比元厚三分减二乃成 。 其末留头许不锻 , 隐然如瘊子 , 欲以验未锻时厚薄 , 如浚河留土筍也 , 谓之瘊子甲” 。
而两宋的汉甲更如艺术性、观赏性和实用性的完美结合 。 宋甲承载着古代帝国精湛的民族工艺中外 , 更代表了中国古代甲胄演化的巅峰 。
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可随着火药的发明、火枪重炮于战场的大范围普及 , 汉甲渐失去了战场上的价值;加上机动性差、制作成本过高 , 由元朝沿袭的布面甲则成为了下一个王朝军队装备的主流 。
大明甲胄从史料中可以发现 , 至明朝火器已经大范围用于战争 。 明成祖朱棣为了用好火枪、火铳 , 1410年专设神机营 , 以指挥管理火枪 。
武器的革新必然带来了防御装备的革新 , 而传统的札甲却成为了枪炮的活靶子 。 而由前朝传下的布面甲经过改良融合后 , 形成了大明甲胄的主要样式 。
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明朝甲胄吸收了唐宋汉甲的精致和元朝甲胄的简约 , 二者兼容后 , 新型甲胄应运而生 。
无论从实用性还是艺术性 , 明朝甲胄找到了科学的平衡点 , 甚至称之为中国古代盔甲工艺的最高峰 , 都不为过 。
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构造
1.暗甲明盔
布面甲又称暗甲 , 暗甲和明甲相对应 。 从本质上来说 , 暗甲依然是铁甲的一种 。 大明暗甲以棉布和针衫为表 , 以应对枪炮的冲击及北方冬天严寒 , 且表里都用棉布制作 。
而内衬则以铁甲钢片进行衔接填充 , 以铁甲抵挡冷兵器的进攻 , 且抵挡刀矛箭矢 , 从而提升了单兵的整体防御性 。
暗甲重约50斤 , 在于其全方位的功能性 , 且明甲暗盔的配备 , 给予了敌人一定的迷惑性 。
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加上从成本考虑 , 比起唐宋明甲 , 暗甲制作工艺相对简单;批量生产之余 , 更可以把甲胄配备至下层兵士 , 且大幅度提升了基层官兵的整体防御力 。
《涌幢小品》中对暗甲制作工艺便有记载:“棉甲以棉花七斤 , 用布缝如夹袄 , 两臂过用脚踹实 , 以不胖胀为度 , 晒干收用 。 见雨不重、霉鬒不烂 , 鸟铳不能大伤 。 ”
可见其实用性 。
2.棉甲
随着火器的进一步普及 , 冷兵器应有逐渐退出战争舞台 , 而棉甲则逐渐取代暗甲 , 成为了明末主流盔甲 。 再比明甲暗盔 , 棉甲则依赖于棉织品的易湿、厚度高、阻力大等特性 。
加上宋代棉花的大范围种植 , 棉甲则成为了对抗火炮的利器 。
虽然棉甲以布面为表 , 棉花为主要填充材质 , 但在棉甲内部 , 以牛皮和坚硬金属为防御的复合性材料 , 更提升了棉甲本身的层次感和韧度 , 算是集合了众材料的防御特性之长 。
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而在明朝中后期抗倭战役中 , 棉甲则成为了军官最常见的防御性装备 。 到了明朝末年卢象升军队中 , 棉甲几乎完成了百分百的配备 。
究其原因 , 除了大明后期财财政紧缺、国库不振外 , 本身成本的低廉和高实用性的特质 , 也让棉甲成为了封建王朝末期军士的必备甲胄 。
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样式
【明朝盔甲为何天下第一 明代的甲胄为何能如此厉害】无论是唐宋铠甲还是大明铠甲 , 皆展现了浓郁的东方特质 。 在民间祭拜的神仙将军中 , 盔甲已然成为了民间艺术族群的一个重要表征 。
而明朝铠甲本身的工艺性则兼容并包、蔚为大观 , 成为了唐宋之后又一个中国甲胄设计的巅峰 , 且将军的铠甲经过专人设计 , 量身定做 , 更保证了身体与力量、战斗力和协调性的相互统一 。
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1.凤翅盔
即便在普通寺庙和道馆中 , 我们皆可从四大天王或者关羽、周仓等武将身上看到凤翅甲的样式 。
相对于明代士兵的普通铁制头盔 , 凤翅盔的典型意义 , 正是大明高级将领的地位和身份的象征 。
凤翅甲风格上主要承袭了宋代的甲胄 , 以凤翅抹额盔为标志 , 甲身以山文鱼鳞和柳叶纹最为常见 。 在宋代头盔和身甲容易发生摩擦 , 反而给盔甲整体的协调性和将士的灵活机动性带来不便 。
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明代甲胄则增设了一块挑夫垫肩式样的肩甲 , 以皮革制成 , 间于头盔和身甲之间 , 且被称为”苫肩” 。
“苫肩”的出现完备了甲胄整体的构造外 , 且进一步符合人体构造学 , 提升了单兵作战的机动性 。
2.圆护
在唐代的明光铠中 , 圆护已然成为最显眼的配置之一 。 圆护更包括前护心镜和后护背镜 , 比如《长安十二时辰》崔器的明光铠 , 更可成为展示护心镜的经典盔甲 。
到了明朝 , 圆护则配备于束甲绦中间 , 且左右对称;而圆护则镶嵌于胸部护甲之间 , 进一步提升了防御隐蔽性;而明甲的高级款金漆山文甲则放护心镜于上身甲正中 , 从而提升了对称的美感 。
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比起明光铠的偏左安置 , 护心镜四角以束甲绦为牵引 , 山文甲、护心镜和束甲绦合为一体 。 在促使了甲胄的紧凑性外 , 胸腹部要害部位更得到进一步防护 。
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3.内甲外襟袍
受蒙古甲胄的影响 , 大明汲取了蒙古大对襟式样的优势 , 进一步拉长了甲胄的前护位 , 而甲胄之外再配上襟袍 , 进一步提升了甲胄的尊贵感和隆重感 。
皇帝祭天阅兵活动以及仪仗队、御林军的演练中 , 大对襟成为了明朝甲胄的主要样式 , 不仅保证了其庄重感 , 更增添了古代皇权的威严 。
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对襟中前护位的长短 , 同样是区分骑兵和步兵的重要标志 。 相对于步兵干练的齐腰甲 , 骑兵则兼顾了下半身的防御和机动性 。
与元朝不同的是 , 明朝甲胄一般给骑兵将士配备吊挂 。 吊挂的配备 , 解决的前朝马战中腿部的弱项 , 在方便骑兵上下马之外 , 对腿部的额外加护 , 达到了便捷和实用的统一 。
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艺术性
在许多人看来铠甲制作是一门艺术 。 尤其在手工业发达的明清两代 , 对于铠甲制作技艺的传承 , 同样承载了民间工匠精神和艺术灵性 。 这从明朝甲胄的图案、纹理和颜色中 , 我们可以看到 。
1.色彩
比起唐朝的银白、宋朝的金棕色调 , 明朝甲胄则以红黄等暖色调为主 , 色差鲜明艳丽 。 战场上红色为主配色 , 更象征着汉人恢复正统、光复河山的内涵 。
受制于本身材质的颜色 , 明朝将领中多现红、黄、青三种颜色搭配 。
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随着后期棉甲的兴盛 , 青黄搭配的黄罩甲、青布甲以及与棉布颜色相映衬的青白甲 , 都成为了军队甲胄颜色的主流 。
相对于明朝初年的暖色 , 后期冷暖相间 , 更让甲胄另有一番特色 。
2.图案
自古以来 , 将士铠甲均以兽纹作守护 。 而明朝甲胄的肩甲多被制作成守护兽的模样 。 其原型来自于龙的第二子睚眦 。 睚眦好战 , 怒目面对敌人 , 更成为了克杀一切邪恶的化身 。
以睚眦做武将的守护神 , 有有如神助、吉祥平安的祝佑 , 更有维护正统、铲除邪恶的含义 。
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而甲胄的腹护以兽吞腹甲为主 , 在赋予了穿戴者的威严之外 , 进一步增加了本身的韧度和防御力 , 从而保证腹部周边免受刀枪矛戟的侵害 。
影视剧和综艺的演化影视剧
在近几年的影视剧中 , 我们看到了对明朝甲胄细节的充分展示 , 而对于甲胄质感的还原、对于细节的考究 , 得到了长足的进步 。
甚至武侠电影《锦衣卫》和《绣春刀》中 , 皇城禁卫军的甲胄质感也得到了充分体现 。
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而今年年初热播的《大明风华》中 , 对于皇家甲胄的考究 , 更到了极其精致的地步 。 朱亚文的金色鱼鳞罩甲 , 选择金黄色为主色调 , 以红色为配色 。 红黄二色混搭下 , 更衬托出人物的帝王之气 。
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甲胄前胸以双龙雕刻 , 寓意九五之尊 。 肩甲以双龙作伴 , 肩托的龙型设计 , 则与普通武将有了本质上的区别 。
此外 , 腰带的兽首明扣为大明专属 , 其红黄二色正与全身的甲胄相互映衬 , 更见穿戴者的威武神勇 。
综艺
近几年随着甲胄热的兴起 , 在民间更有一批甲胄设计师 。 他们在满足了甲胄迷们关于金戈铁马的幻想外 , 更把其作为一种精细的工艺设计 。
加上古装影视剧的成本加码 , 对于甲胄进一步精细化设计 , 更让这个群体有了才华施展空间 。
在湖南卫视热播的综艺《巧手神探》中 , 甲胄工艺师温陈华便惊艳亮相 , 讲述了甲胄制作的秘密和其背后的神奇故事 。
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温陈华作为甲胄匠人精神的传承人 , 被业界誉为“中国唐宋甲胄复原第一人” , 对于明甲胄的复原亦见深厚功底 。 由他设计复原的盔甲细节到位、质感厚重 , 仿如远古将魂再生 。
而在节目现场的全甲格斗馆 , 温陈华老师带来了其多年心血、精心制作的五套盔甲 , 并为大众一一展示 。
在神探团五人试穿环节 , 他们更可以盔甲对战盔甲 , 刀光剑影争鸣 , 更赋予了其征战沙场、戎装决战之快感 。
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结语甲胄作为中国军事文化的一部分 , 其承载的远不止战争和军事装备如此简单 。 在无数甲胄背后 , 更代表了我们先人高超的智慧和无穷的创造力 , 以及民众对于英雄主义和集体主义的崇高信仰 。
而先辈们所遗留的工匠精神则代代传承 , 直至今日 , 构建成中华民族宝贵的财富 。