《富春山居图》的作者黄公望， 八十高龄才开始提笔绘写富春江叠峰山峦四季变化的长卷大作 。
黄公望与西方天才型画者梵高不同， 在七十岁前， 他从未想当个画家 。 正如所有宋元明清的中国文人， 黄公望幼年书读得好， 一心只想参加科举考试进府做官 。 四十岁之前， 他追求的是身份地位， 这位了不得的巨人曾一度被摆在难以想象的乏味官职， 杭州官府专收田粮赋税小官 。
改变他人生境遇的不是任何大时代的文化潮流， 而是被长官牵连下狱， 牢坐了十年， 罪名也不如苏东坡令人同情， 而是颇不高尚的贪腐之罪 。 五十岁黄公望出狱， 转身成了道士；隐居民间长达三十多年 。 松花江畔一位后代才知晓的伟大画家日日摆摊， 干一个一点也不体面的职业， 卖卜为生 。
《富春山居图》从完成的一刻， 精通卜卦的黄公望已预言此画未来命运将“巧取豪夺” 。 黄公望为完成此作， 在富春江待了五至六年左右；八旬的黄公望业已领悟人生纵有回荡， 但勿须执著；从起始至死亡终结， 一段因缘罢了 。
黄公望接近完图时， 将此画赠与师弟， 号“无用”， 他则自称“大痴” 。 师弟无用看透不了人生， 急着想取历史巨作 。 无用师弟一毛钱没付取得了《富春山居图》， 死后他的后代将之变卖 。 《富春山居图》走入明代， 名气愈来愈大；历经多位大画家收藏， 也从此开启世界绘画史上少见坎坷传奇的收藏故事 。
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《富春山居图》（局部）
画卷在数百年流传中饱经沧桑， 至明成化年间， 由沈周收藏 。 沈周自从得到这件宝贝， 就爱不释手， 把它挂在墙上， 反复欣赏、临摹， 看出画上没有名人题跋， 便请朋友题跋， 一朋友儿子见画得这么好就产生歹念把画偷偷卖掉， 还愣说画是被人偷了 。
一次偶然的机会， 沈周在画摊上见到了《富春山居图》， 兴奋异常， 连忙跑回家筹钱买画 。 当他筹集到钱， 返回画摊时， 画已经被人买走了 。 沈周捶胸顿足， 放声大哭， 可是后悔已经晚矣 。 千辛万苦弄到手的《富春山居图》， 如今只剩下留在头脑中的记忆了 。 沈周愣是凭借着记忆， 背摹了一幅《富春山居图》一卷以慰情思 。
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明 沈周 《仿黄公望富春山居图》 北京故宫博物院藏
多年以后， 《富春山居图》成为明代书画家董其昌的收藏， 但董晚年时又将其卖给了吴洪裕的爷爷吴正志 。 清顺治年间， 吴洪裕继承了《富春山居图》， 而吴洪裕晚年病危之时， 想效仿唐太宗把画带到来生去， 就在画即将付之一炬的危急时刻， 吴洪裕的侄子吴静庵将投入火中的画救了出来， 并以偷梁换柱的方法用另外一幅画换成了《富春山居图》 。
但救下画作已被烧出连珠洞， 断为一大一小两段， 至此稀世画作《富春山居图》一分为二 。 1652年， 吴家子弟吴寄谷得到此图后， 将小段烧焦部分揭下， 重新细心装裱后， 居然正好有一山一水一丘一壑之景， 而且几乎看不出经剪裁过的痕迹 。 从此， 大段部分被称为《富春山居图·无用师卷》， 小段的部分人们称之为《剩山图》 。
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《剩山图卷》纵32厘米， 横51.5厘米
1745年， 一幅《富春山居图》被征入宫， 乾隆皇帝见到后爱不释手， 把它珍藏在身边， 不时取出来欣赏， 并且在6米长卷的留白处赋诗题词， 加盖玉玺 。
第二年， 乾隆十一年的冬天， 《富春山居》无用师卷来到了弘历面前 。 他一边坚定地宣布无用师卷是赝品， 一边又以不菲的价格将这幅所谓的赝品买下 。 理由是， 这幅画虽不是真迹， 但画得还不错 。
为此他还特意请大臣来， 在两卷《富春山居图》上题跋留念 。 来观画的大臣无一例外地歌颂了皇帝热爱艺术、不拘泥真伪的广阔胸怀， 可谁也不敢点破：这幅画它本来就是真迹 。
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《无用师卷》纵33厘米， 横637厘米
时代变迁， 几经辗转， 《富春山居图》无用师卷真迹在清宫里静静安放了187年 。 直到1933年， 日军攻占了山海关 。 故宫博物院决定将馆藏精品转移， 以避战火浩劫 。 自此之后的15年中， 《富春山居图》与近百万件故宫文物一起， 历尽艰辛坎坷， 行程数万公里， 由北京经南京辗转运抵四川、贵州， 至抗战结束后， 陆续运回南京 。 又于1948年底， 被运至台湾 。
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而那曾被火烧坏的前半截《富春山居图》， 尚存尺五六寸， “山水一丘一壑之景， 全不似裁切者”， 清初由吴其贞持有， 命名为《剩山图》 。 后流入辽阳人王廷宾手中， 收入他的《三朝宝绘图》 。
有一位程正揆曾经天真地求当时持有《富春山居图》的季寓庸“为破镜之合”， 当然被拒绝了 。 然而自此之后， 《剩山图》始终“绝迹江湖” 。
直到20世纪30年代， 王廷宾的《三朝宝绘图》流入江阴一户陈姓人家， 为上海汲古阁的曹友卿得到， 拆开分售， 找到的买家是吴湖帆 。 吴湖帆是用了家藏的古铜器商彝才换来了这幅残卷 。 他找到了这户陈姓人家， 捡回了被当作废纸的王廷宾的题跋， 又与沈尹默一同去比对了“无用师卷”， 这才确定此乃真迹 。
因此兴奋地在1944年的《古今》杂志上发表《富春山居图烬余本》一文， 大捧“无用师卷”是“痴翁生平第一杰作， 抑亦古今艺林神品之冠冕”， 而他自己的梅景书屋也有了“大痴富春山图一角人家”这么个新名字 。 20世纪50年代， 经沙孟海牵线， 以5000元巨款卖给浙江博物馆 。
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