古诗江南春的翻译古诗江南春的翻译现代文

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1、江南春作者:【杜牧】年代：【唐】体裁：【七绝】类别：【山水】千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
2、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
3、[注释]（1）山郭：山城。
4、酒旗：古代酒店外面挂的幌子。
5、[译文]：千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。
6、到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中。
7、这首《江南春》，千百年来素负盛誉。
8、四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。
9、“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
10、”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。
11、迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。
12、摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。
13、因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。
14、但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。
15、”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。
16、题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。
17、此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。
18、同样的道理也适用于后两句。
19、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
20、”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的。
21、不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。
22、江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。
23、诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。
24、诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。
25、但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。
26、所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
27、”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。
28、这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。
29、“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。
30、“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。
31、诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。
32、这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。
33、但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。
34、其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论。
35、杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。
36、他在宣州，常常去开元寺等处游玩。
37、在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友。
38、著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥” ， “秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。
39、当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的。
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