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第一次接触到音响器材是在什么时候？国内最早一代的发烧友应该是七十年代末八十年代初从收录机时代开始接触音响 ， 那时候拥有一台双卡四喇叭收录机都是奢侈的 ， 而上世纪八九十年代在立体声收录机的基础上分离出音箱的日本组合音响 ， 集成了卡带录音座、调谐器、均衡器、功放甚至LP唱机、CD唱机等信号源设备的组合音响开始出现在国内的大商场 ， 虽然并不是普通老百姓买得起 。九十年代之后越来越小型化以CD甚至后期带VCD播放为主要功能的售价在数千元一套的桌面组合 ， 也基本都是日本品牌的天下 。八十年代末九十年代初 ， 随着HIFI音响的热衷 ， 有点音响电路知识的音乐爱好者开始购买电子元件DIY属于自己的音响器材 ， 市面上也开始出现不少数百元一套的品牌音响器材 ， 比如几百元的功放、几百元的音箱 。以八十年代末售价七八百元的功放来说 ， 已经相当不错了 ， 尽管距离理想的高保真器材还有点距离 ， 可也满足刚刚发烧的那批发烧友 。
大批国产音响品牌就是在八十年代末九十年代初诞生于广东的 ， 诞生的时候正逢第一次卡拉OK风潮 。我刚刚接触音响的时候是在上世纪八十年代末 ， 那时候卡拉OK、RTV已经开始流行 ， RTV不同于现在的流行的KTV ， 那是在有点档次的酒店饭店包厢免费提供给客人边吃饭喝酒边K歌的卡拉OK影音系统 ， 正巧亲戚开酒楼的 ， 因此第一套亲手操作过的进口器材就是亲戚酒楼包厢的K歌系统 ， 稍微上点档次的RTV系统一般是一台25寸进口大屏幕电视（29寸大屏幕电视开始流行已经是1994年之后的事了） ， 这是国内第一次的卡拉OK风潮 ， 也带动了民用的普及 ， 我相信很多发烧友也是从K歌系统发烧过来的 ， 我就是其中之一 。
国内第一次K歌风潮的出现 ， 也带动了国产音响的起步 ， 广东地区的一些音响品牌在当时是如日中天 ， 毕竟以当年的薪资和收入要全套都是进口器材是比较难的 ， 彩电、LD机一般都是进口的 ， 占去绝大多的投入 ， 而价格便宜的国产功放、国产音箱满足了这类发烧友的需求 ， 加上那时候的发烧友也刚刚步入发烧阶段 ， 对器材的要求很简单：低音要迅猛、高音要铿锵 ， 而且那类功放大多还是带卡拉OK功能的功放、带调音功能的前级千多元一套就相当好卖了 。
三十多年过去了 ， 当年非常风光的价廉物“美”的一些国产品牌已经烟消云散 ， 曾经在各大城市遍地开花的一些品牌专卖店也不见踪影 ， 能够屹立三十年越做规模越大的国产音响品牌也是有不少的 ， 现在基本都以HI-FI为主 ， 规模更大的品牌还出多声道影音器材 。虽然对今天测评的这台Beoneway比韵MA -300大功率甲类参考级解码放大器乍一看笔者有点陌生 ， 但对“比韵”这个品牌印象深刻 ， 因为上世纪九十年代末我就接触到英国比韵的器材 ， 当年无论是外观还是做工或是声音表现都给我留下不错的印象 ， 只是后来这品牌消失了一段时间 ， 所以现在看到比韵这品牌还是有印象的 ， 只是LOGO和外观设计跟二十多年前不大一样了 。比韵的创始人彭生·史密夫Bensoon Smith早年被英国广播公司聘任为总工程师 ， 为了实现毕生的声学和无线电技术之理想 ， 1975年离开服务多年的BBC与志趣相投的伙伴尼尔·柯克 O’Neal Cooke 合作开展音响零售业务 ， 以两人的名字取名为 Be One ， 他们追求完美声音的理念 ， 加上用心和努力最终得到了回报 ， 不少人慕名而来争相订购他们的产品 。
为了更多的人能享受到音乐之美 ， 1976年两人成立比韵音响技术顾问公司 。他们将技术研究成果交给跟其他大型扬声器生产商合作 ， 将大部分利润继续投入技术研发 。然而他们发现合作的生产商只是凭借他们的技术牟利而不能充分发挥他们的技术精髓 ， 1978年两人下定决心创立属于自己的品牌 ， 以技术含量高品质好且售价相对合理的产品提供给音乐音响爱好者 ， “比韵音响”由此诞生 。1998年比韵 Be One初次涉足中国市场 ， 也就是笔者印象挺深也颇有好感的发烧音箱取得超乎预期的销售佳绩 ， 随后比韵音响决意大举进军中国市场 ， 在广州设立了尖端技术的现代生产总基地——比韵科技工业城 。
二十多年过去了 ， 如今再见到比韵的产品 ， LOGO和外观设计跟以往已经大不相同 ， 但据说现在比韵已经是完全把自己定位为国产品牌 ， 比韵公司一直寻找高技术与高质量的原配件以研发高品质的产品一改国产牌子就是低端的形象 。2018年全新的比韵开发出一系列的高品质音响包括CD播放机、合并功率放大器与前后级放大器等质优价廉的音响产品献给广大乐迷并以厂家直销方式给音响爱好者带来了福利 。今天本刊测评的这台Beoneway比韵MA -300签名版大功率甲类参考级解码放大器 ， 面板上两个淡蓝色功率表头挺显眼 ， 一些发烧友一看到长方形双表头就会说可能像某个某个品牌 ， 其实它的颜色和外观设计都完全不同于市面上那些知名品牌 ， 银白色的铝合金面板加上香槟金标头外框金属装饰、下方左右镜像对称设计的两只香槟金输入档位切换按钮和音量旋钮 ， 跟谁也不像 ， 做工也挺精细和大气 ， 机箱面板和背板由厚度惊人的铝合金实心板块拼装而成 ， 厚钢板除了增加自身重量达到硬避震效果外更形成有效的屏蔽层 ， 两侧搭配装嵌经复杂的烤漆工艺的封装的钢琴亮光烤漆珍贵古典实木侧板 ， 不仅是美观的装饰 ， 亦可抑制箱体震动 。
【电脑声音放大器软件 苹果声音放大器软件】机箱如此重料设计就已经彰显出这是一台档次不低的功率放大器 。比韵这台参考级签名版大功率合并放大器在线路设计方面比韵摒弃工艺简单造价相对低的非平衡设计 ， 采用制作成本更高的“全平衡放大”也就是大家熟知的“金嗓子”放大模式 ， 并且是独立的前后级分离设计 ， 除了具备强大的甲类输出功率外 ， 还带有4组喇叭输出端子 ， 可以同时输出推动两对扬声器作为“双推” ， 亦可根据不同的线材特性进行“双线分音” 。这台大功率甲类合并放大器还带高素质DAC解码和 MM / MC 黑胶唱放功能 ， 无须另外购置黑胶唱放便可搭配常规黑胶唱机使用 。这台放大器内部设计对称且整洁 ， 以厚重的钢板做屏蔽的巨大的大功率环形变压器占据了机内四分之一的横截面积 ， 值得一提的是它不仅是独立的前后级分离设计 ， 还是数字部分、模拟部分完全分离的设计 ， 有效避免数模之间的信号串扰 ， 力求达到高信噪比低失真的HI-END级水平 。
数字解码模块搭载了美国 CIRRUS LOGIC 的新一代 DAC 解码芯片 ， 模拟放大模块采用数只美国 BB 专用运放以配合全平衡缓冲放大 ， 前级与后级放大分离设计 ， 方便用户更多的选择自行搭配不同的前后级放大器可以实现真正意义上的“前级输入”和“后级直通” ， 丰富的信号连接端信号端口设计为十进两出 ， 模拟、平衡与光纤、同轴都配备 。比韵MA -300签名版采用偏甲类电路设计 ， 采用16只“大摩托罗拉”功放管 ， 输出功率达到每声道320瓦/8欧、480瓦/4欧 ， 足以轻易推动市面上很多难伺候的音箱 。除此之外 ， 美国ERSE金属电容、尼康金装高温电容、伊娜金装电容、低噪声金属膜电阻以及镀金脚平衡端子、镀金RCA端子的使用 ， 肉眼可见的用料扎实功能强悍 。
音响器材最终是要开声测试的 ， 这种大功率放大器我倒不担心它的推力 ， 更担心的是它的音色和阻尼系数问题 ， 很多大功率放大器功率大阻尼系数高 ， 反而很容易把喇叭的声音推死 ， 虽然我们查不到这台功率放大器的阻尼系数 。美之声Pro 220监听音箱算是目前在我们杂志社的音箱中比较难驱动的 ， 之前我们用麒麟KR-8+ P-250前后级推动取得了非常不错的效果 ， 那是一种令人酣畅淋漓的监听风格 ， 动态强悍声音透明速度快音色还比较细腻 ， 可能是搭配的线材问题 ， 或者说我们杂志社试音室环境对于美之声Pro 220监听音箱来说偏小了 ， 音箱没办法再朝后面摆放 ， 声音略往前冲 ， 我们几位编辑一致认为如果声音的厚度再增加二分就更完美了 。
换上MA -300 Signature大功率甲类参考级解码放大器 ， 我们立马感受到声音的变化 ， 整个声音的位置降低下来 ， 声音厚度也厚了 ， 播放比如《口水花四溅》这张著名的爵士乐能感受到小酒吧现在弥漫的烟酒味 ， 放上大编制大动态的考机碟《无敌天碟》与李小沛录音选集的《新音响测试碟１》中的鼓乐都能轻松过关 ， 高低两端的延伸、低频量感和弥漫感、冲击力 ， 音场宽深度、离箱感丝毫不差 ， 唯独声音的控制力和弹性上比韵MA -300放大器相比麒麟KR-8+ P-250前后级略差点火候 ， 虽然都是国产功率放大器 ， 但一个是合并机一个是前后级 ， 况且麒麟前后级的售价也高出一大截 ， 这点声音上的差距是可以接受的 。
而人声部分我用邓丽君1982伊丽莎白演唱会3CD版 ， 邓丽君那种销魂的音色虽然没有杂志社最近用来评测的几台电子管放大器好 ， 也没有麒麟前后级的通透 ， 也算中规中矩 ， 能轻易重播出邓丽君巅峰状态那种轻松甜美的音色 ， 对于一台８欧输出超过三百瓦的功放来说 ， 声音不粗糙已属相当难得！而播放郭金发《台湾人的歌》这套上我听了二十多年每次换机必播再熟悉不过的闽南语老歌男低音天碟给比韵加分了 ， 郭金发这百年难得一见的磁性男低音松弛且凝聚 ， 发音位置从丹田到喉腔再到头腔共鸣一览无余 ， 别以为电子管放大器就能播放好郭金发这种类似大提琴的特殊音色 ， 也许电子管放大器在播放弦乐和女声上有优势 ， 但播放郭金发或者王晰这种特殊的男低音声音松是松却可能松散过头而没有凝聚力 ， 甚至会感觉他们是像踩在棉花上唱歌发音不够扎实找不到发音位置 。
如果说美之声Pro 220定位是监听音箱 ， 箱体巨大并不是那么适合一些发烧友在家庭环境使用 ， 我们还用美国REVEL(锐威) Performa Be系列当家旗舰F328BE搭配比韵MA -300放大器 ， 这对音箱阻抗8欧 ， 灵敏度高达91dB, 推荐功率范围是50-400瓦 。这只是一对中型落地箱 ， 需要用到那么大功率的放大器么？这对音箱的发布会上还用到美国某大功率单声道后级呢 。锐威F328BE在我们30平方的杂志社听音室内用过不少功率放大器去推 ， 由于是铍高音单元加铝膜中音和低音单元 ， 瞬态响应极佳 ， 声音属于比较准确清秀的类型 ， 也就是比较中性 ， 可以反映出前端系统的问题 。
之前我们用几台放大器推过 ， 觉得电子管的声音更搭 ， 用比韵MA -300放大器来搭配锐威F328BE只是试试放大器的声音色调和厚度如何 ， 比韵MA -300放大器本底的声音色调是偏温暖型的 ， 但锐威F328BE高达91dB的灵敏度 ， 播放爆棚交响乐比韵MA -300放大器的音量开不到九点钟位置声压已经足够 ， 非常轻松的把锐威F328BE三只8寸低音单元推得气势磅礴且营造出非常不错的3D空间感 ， 锐威F328BE有铍高音的加持 ， 播放之前播放过的邓丽君多了些空灵和水润 。比韵MA -300在我们杂志社三十平方左右的空间推锐威F328BE非常轻松 ， 就是很多发烧友说的有点大马拉小车的味道 。
MA -300的解码部分我们也做了比较 ， 比较我们杂志社目前用的音源和解码器的某品牌的次旗舰产品 ， MA -300的解码部分虽说还不错也没办法跟人家数万元一台的解码器相提并论 ， 但接蓝光ＤＶＤ机或者数千元的ＣＤ机做解码 ， MA -300就是一台不错的“解码器” ， 虽然说厂家也尽力做好了毕竟价格和成本在那里摆着 ， 就算十万元级的进口带解码多功能放大器 ， 解码部分的素质也是没法跟一半价位的独立解码器去做对比的 。黑胶唱放部分最近我们没有独立唱放做对比测试 ， 所以这部分测试就留给用户去做对比了 。
作为一台大功率放大器 ， 比韵MA -300在声音部分表现非常不错 ， 尤其是一些大编制音乐大功率是它的优势 ， 我不知道是不是阻尼系数略高还是没有遇上比美之声Pro 220灵敏度更低更难伺候的大型音箱还不能彻底挖掘出它的潜力 ， 总之声音没参考机麒麟前后级那么活跃 ， 如果能在微动态的表现上再做提升 ， 声音控制力上再向更高价位的麒麟KR-8+ P-250前后级看齐那就更好了 ， 作为音响杂志编辑 ， 我们在评价音响器材的时候不应该只是写器材的优点回避器材的不足之处 ， 毕竟这世界上不存在完美的音响器材 ， 在合理的售价上出合理的声音 ， 在同价位器材上做到优秀 ， 这已经是非常难得了！
