人情好,何须更忆,泽畔东篱 。
菊花,是许多文人墨客的最好,它不似杨妃之富贵丰腴,更不似孙寿之妖娆作态 。 它纤纤玉骨,其香幽远,不似韩寿之香异味袭人;其色莹白,不似徐娘之白,傅粉争妍 。 她是屈子所餐,陶潜所采 。 细赏此花,如对直臣高士,香淡风微,清芬酝藉,不减于荼蘼花 。
在李清照的词中,花是出现得最多的意象 。 她笔下的花,不仅有人的情志,而且有眉、腮,也有肌骨 。 她紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态,词中用了用班婕妤“汉皋解佩”的典故,以“秋扇见捐”自喻 。 表达了得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀 。 怅惘之情,融入朗月清风,浓烟暗雨之中,又通过这既清朗、又迷离的境界具象化 。 同时,它又暗示了,菊既不同流俗,就只能在此清幽高洁,又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴 。
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6、《蝶恋花》
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动 。
酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重 。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤 。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄 。
一个女子放眼室外,初春时节,春风化雨,和暖怡人,大地复苏,嫩柳初长,如媚眼微张,艳梅盛开,似香腮红透,到处是一派春日融融的景象 。 但此女子寂寞无聊,独守空房,想在梦中去寻求慰藉,但却始终无法进入梦乡,直至夜阑人静之时,仍剪弄灯花,以排遣愁怀 。 写出了闺中之怨 。 这首词写了春天,面对如此大好春光,自然便联想到自己独处深闺,孤栖寂寞,这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石,烹茗煮酒,赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差 。 一个以泪洗面,愁苦难耐的女子形象便油然而生 。
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7、《诉衷情》
夜来沉醉卸妆迟,梅萼插残枝 。
酒醒熏破春睡,梦远不成归 。
人悄悄,月依依,翠帘垂 。
更挼残蕊,更捻余香,更得些时 。
这谁写的是咏梅的 。 甜美的梦境,凄苦的现实,女子无法排遣内心的幽怨,只能借酒浇愁 。
夜里酩酊大醉,来不及卸妆就躺在床上睡了,发髻上依然插着梅花的残枝 。 浓郁的花香熏醒沉醉的人,惊破了人的好梦,心中充满了无限的惆怅 。 梦醒以后,久不成寐,帘筛月影,月伴无眠,夜深人静,月亮缓缓移动,绿色的窗帘低垂着 。
一般诗词所咏之梅,多是凌寒怒放,傲立枝头的,对残梅则不屑于咏叹赞赏 。 而李清照这首咏梅词却不落前人窠臼,选取新的角度写梅 。
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8、《点绛唇》
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去 。 几点催花雨 。
倚遍阑干,只是无情绪 。
人何处 。 连天衰草,望断归来路 。
这是一首借伤春写离恨的闺怨词 。 写的是一个闺中女子在苦苦等待良人 。 暮春时节,深闺里无边的寂寞如潮水般涌来,这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪 。 越是珍惜春天,春天却越容易流逝,淅淅沥沥的雨声催着落红,也催着春天归去的脚步 。 在这寂寞暮春里,倚遍了每一寸相思阑干,纵是春天千般好,怎奈也是无情绪,苦苦寻觅的良人,究竟在何处?眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草,蔓延在良人必经的道路 。
这首词情词并胜,神韵悠然,层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情 。
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